W grafice „Sumida River by Night” mężczyzna i kobieta stoją na brzegu, w cieniu zmierzchu, w XIX-wiecznej Japonii. Ich sylwetki są ciemne na tle falującej wody, gdy wpatrują się w jej głębiny w zanikające miasto Edo, już na dobrej drodze, by stać się tętniącym życiem, zmodernizowanym Tokio. Kobieta, gejsza, nosi szlafroki i tradycyjną fryzurę. Jej towarzysz jest jednak wyposażony w stroje zachodnie; na głowie ma melonik, a ostre kąty skafandra rzucają aurę światowego dżentelmena. Czy strój mężczyzny jest oznaką wyrafinowania? A może to cyniczny znak, że „przymierza” obcą tożsamość, która tak naprawdę nie jest jego własną?
powiązana zawartość
- Co jest w bucie? Japoński artysta Chiharu Shiota prowadzi dochodzenie
Ten drzeworyt został stworzony przez Kobayashiego Kiyochikę (1847–1915), którego prace przede wszystkim przedstawiają atmosferę i wydarzenia podczas zmierzchu i świtu dnia, oraz ponad 40 miejskich krajobrazów artysty na bieżącej wystawie „Kiyochika: Mistrz nocy ”. Odbitki drzewiaste Kiyochiki zostały opisane jako„ studia w cieniu i świetle ”- dychotomia, która odpowiada artyście, który często jest opisywany zarówno jako ostatni wielki mistrz grafiki drukarskiej w Japonii, jak i jeden z pierwszych wielkich modernistów. Prace artysty są również niejednoznaczne w nastroju i intencji. „Nie wiesz, czy jest podekscytowany i chwali [swoje modernizujące otoczenie], czy jest sardoniczny” - mówi James Ulak, kustosz galerii Arthur M. Sackler Gallery.
Kiyochika osiągnęła pełnoletność podczas upadku szoguna i powstania cesarza Meiji. Młody Kiyochika, syn drobnego urzędnika państwowego, został wygnany z rodzinnego miasta Edo podczas wojny domowej. Zmartwychwstał „Tokio” lub „Wschodnia stolica” Edo przekształcił się ze śpiącej feudalnej placówki w stolicę przemysłową, pełną ryczących powozów, lamp gazowych i linii telegraficznych. Sześć lat później Kiyochika wrócił do swojego starego miasta i nowego świata. „Prawdopodobnie prawie można powiedzieć, że był to moment Rip van Winkle” - mówi Ulak. „Wszedł i nastąpiły wszystkie te zmiany. Jak je upamiętniacie? Jak je wizualizujesz? ”
Niewiele zostało zapisanych na temat życia Kiyochiki, ale uczeni uważają, że był artystą samoukiem, który zajmował się fotografią, grafiką, malarstwem w stylu zachodnim i tradycyjnym. Tak więc w odpowiedzi na szybką modernizację swojego kraju Kiyochika postanowił zarejestrować zmiany w Tokio w serii drzeworytów, jakich jeszcze nie było w Japonii.
Podczas gdy większość drzeworytów była uroczysta i kolorowa, Kiyochika były nastrojowe i ciemne. Przedstawiały japońskie obrazy, ale także obejmowały krzyżowanie i inne techniki, na które wydaje się mieć wpływ zachodnia litografia. Co najważniejsze, wiele drzeworytów przedstawiało wprowadzenie nowych innowacji, takich jak koleje, budynki z cegły i wieże blokowe. Zaskoczenie artysty jest wyczuwalne, podobnie jak jego niepokój.
„Kiyochika był równie ciekawy, jak pesymistyczny” - mówi François Lachaud, profesor japońoznawstwa we Francuskiej Szkole Dalekiego Wschodu w Paryżu, który pomógł w kuracji „Kiyochika: Mistrz nocy”.
„Nauczył się zachodnich technik reprezentacji, nie po to, by celebrować słynne miejsca nowej stolicy, ale by kwestionować współczesną biurokratyczną estetykę”.
Odciski drzeworyt przedstawiają kraj na skraju historycznych zmian. Ale nie potępiają; tylko spostrzegawczy. „Jeśli Kiyochika był człowiekiem o silnych przekonaniach politycznych, nigdy nie był ani nie miał być„ artystą politycznym ”- mówi Lachaud.
Kiyochika dążył do stworzenia 100 odbitek, ale jego plan został przerwany przez dwa duże pożary, które zatarły znaczną część Tokio w 1881 r. Studio Kiyochiki spłonęło; po ukończeniu 93 obrazów w swojej serii powrócił do bardziej tradycyjnego stylu sztuki. Jednak do tego czasu stał się pierwszym japońskim artystą transnarodowym i wynalazł nowy sposób reprezentowania nowoczesnych centrów przemysłowych w tym kraju.
„Tradycyjnie cała idea pejzaży miejskich w sztuce japońskiej polegała na uczczeniu czegoś - na przykład odrodzenia miasta po trzęsieniu ziemi lub pożarze” - mówi Ulak. „Czasami to, co zostało przedstawione, niekoniecznie było prawdą. W serii Kiyochiki pokazuje Tokio tak, jak to widzi. To nie jest dokumentacja; to interpretacyjny ”.
„Kiyochika: Master of the Night” można oglądać codziennie, w godz. 10–17:30, do 12 lipca w Arthur M. Sackler Gallery, 1050 Independence Ave. POŁUDNIOWY ZACHÓD.
