Antietam jest moim ulubionym polem bitwy, ponieważ wciąż jest w dużej mierze nietknięte - nie ma ogromnej liczby pomników, które dotyka Gettysburg, i jest bardziej nieskazitelny niż Chancellorsville i Wilderness, gdzie na terenach wkraczają drogi, centra handlowe i osiedla mieszkaniowe. Tutejszy krajobraz i budynki przypominają XIX wiek - jeśli można zignorować samochody - a odwiedzający może zastanowić się nad tym, co wydarzyło się w tym spokojnym, kultywowanym krajobrazie 17 września 1862 roku - wciąż znanym jako najbardziej krwawy dzień Ameryki, kiedy prawie 23 000 żołnierze zostali ranni lub stracili życie.
powiązana zawartość
- Czy wojna domowa może nadal inspirować dzisiejszych poetów?
- Poeta i muzyk Patti Smith's Endless Search in Art and Life
- Alexander Gardner postrzegał siebie jako artystę, kreującego obraz wojny w całej jej brutalności
- Czego artysta Martha McDonald może nas nauczyć o podzielonym narodzie?
- Dlaczego nie możemy odwrócić wzroku od groteski i makabry?
- Umowa dżentelmena, która zakończyła wojnę domową
- Wiersz poświęcony Ziemi w epoce ludzi
- Walt Whitman, Emily Dickinson i Wojna, która zmieniła poezję na zawsze
Czasami, gdy ziemia jest obrabiana lub erodowana przez wodę, zwłoki pojawiają się na polu bitwy, jak to miało miejsce pewnego dnia w 1989 r., Co znalazło się w nagłówkach lokalnej prasy. Makabryczna historia skłoniła mnie do napisania wiersza: „O niedawno odkrytej katastrofie bitwy pod Antietam”, który został opublikowany w Kentucky Poetry Review. To nie jest bardzo dobry wiersz - słownie niezdarny - ale lubię początkowe zdania:
„Ziemia uprawna, ziemia zaorana, strzał zaorana, / Teraz ponownie zaorana, aby odkryć biografię.”
Odniosłem skromny sukces jako poeta, ale po tym pierwszym dziele Antietam nie napisałem więcej niż jednego lub dwóch wierszy „historycznych”. Myślę, że moją nieświadomą decyzją było to, że poezja jest inną częścią mojego życia, niezależną od mojej pracy historyka. Ostatnio zacząłem pisać wiersze o wojnie domowej, pracując nad nadchodzącą wystawą w National Portrait Gallery „Dark Fields of Republic. Fotografie Alexandra Gardnera, 1859–1872 ”.
Fotografia Aleksandra Gardnera z 1862 r. Przedstawia zmarłych na polu bitwy po Antietam. (Kolekcja Boba Zellera) Gardner był jedną z pionierskich postaci w tworzeniu fotografii dokumentalnej. Nie tylko był doskonałym technikiem, ale też wyrobił sobie imię, robiąc zdjęcia pola bitwy Antietam wkrótce po zakończeniu walk, i zostawił skrytkę nieusuwalnych zdjęć umarłych i zniszczonego krajobrazu. „ New York Times”, pokazany publiczności w galerii na Manhattanie, napisał, że fotografie Gardnera miały „straszliwą odrębność” i że obrazy wprowadziły rzeczywistość współczesnej wojny na salony i ulice frontu domu. To był druzgocący moment dla Amerykanów, gdy zobaczyli koszty wojny przedstawione tak graficznie i wyraźnie w bezlitosnym spojrzeniu kamery.
STUDIO BRADY: „The Dead at Antietam”
Fotografie z bitwy
zmarli mieli „straszliwą odrębność”
horror wtopił się w klarowność
nowych zdjęć
galeria tłoczy się
naznaczone bliznami, ale do niego przylatują
niezdolny do odwrócenia wzroku
rzeczywistość wojny
kamera złapała KIA
z wyłożonymi kieszeniami
zrabowane buty i skarpetki
twarze wykrzywione
(Żałujemy ... twojego syna
Kampania Maryland. . .bezboleśnie
. . . nie cierpiał w pokoju,
Z poważaniem płk. . . )
stare właściwości
rozpuszcza się w kwasie nowego
nowoczesne przybycie, kliknięcie migawki,
bez ostrzeżenia
Fotograficzny szkicownik wojny. ">" Pole, na którym generał Reynolds Fell, bitwa pod Gettysburgiem, lipiec 1863 "pochodzi z fotograficznego szkicownika wojennego Aleksandra Gardnera (oddział National Archives Still Picture, College Park, Maryland) Był to „narodziny nowego”, nie tylko dla fotografii, ale także w kulturze i społeczeństwie. Fotografie przyczyniły się do ogromnej zmiany morza w Ameryce wraz z pojawieniem się modernizmu we wszystkim, od produkcji po literaturę. A fotografie miały wpływ na przebieg samej wojny. Rok po Antietam Gardner udał się do Gettysburga, gdzie ponownie udokumentował koszty bitwy.
DANE BURIALOWE, Gettysburg, 7 lipca 1863 r
- w bitwie pod Gettysburgiem zginęło ponad 3000 koni i mułów
to nie byli mężczyźni
jakoś zdrętwiałeś do ciał
rozerwane na strzępy, zniekształcone i skręcone
czarny jak metal
nie, to były konie
nadęty w kesonie lub wagonie
ślady, umierająca walka o wstanie
martwi na tylnych łapach
nierozumiejące oczy zamrożone
wybrzuszony oszołomiony tym, co spadło
na ich wrzaski
z chmury stali
nie, to były konie
że chłopak z farmy Żelaznej Brygady
weterani płakali, gdy się wypalali
w pochodnię dymu
Abraham Lincoln, autor: Alexander Gardner, 1861 (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) Gardner był ulubionym fotografem Lincolna, a prezydent musiał zobaczyć zdjęcia Gettysburga, gdy odwiedził studio Gardnera w Waszyngtonie na początku listopada 1863 roku, tuż przed tym, jak udał się na pole bitwy, aby pomóc poświęcić cmentarz. Przypuszczam, że retoryka przemówienia w Gettysburgu została częściowo ukształtowana przez fotograficzne spotkanie zmarłych w bitwie przez Lincolna. Występuje to w czystości języka Lincolna, a także w apelu, który „. . Nie możemy konsekrować - nie możemy uświęcić - tej ziemi. Odważni ludzie, żywi i martwi, którzy tu walczyli, poświęcili go, znacznie ponad naszą słabą moc dodawania lub niszczenia ”.
SŁOWA CHMURY NAD GETTYSBURG
Tłum, niejasno zebrany
o podium, co dalej?
Prezydent nagle
zdejmując wysoki kapelusz, biorąc
mały papier z niego, unoszący się,
bez wstępu
lub wstępne oczyszczanie gardła,
tłum się rozproszył
ledwo zauważając tę wysoką sylwetkę
lub słysząc ten reedy tenor,
płaskie samogłoski środkowo-zachodnie, słowa
i kadencje zdań,
wyrzuceni nad nimi
weksel, pływający w górę i do
potem minęło szare listopadowe niebo
wyskakuje ponad ziemią
niezrozumiały tłum
słysząc tylko fragmenty, niekompletne:
„Nie mogę się święcić. . . ”, „ Ostatni pełny
zmierzyć. . . ”, „ Nowe narodziny. . . ”
„Z. . . ””. . ludzie, "
" przez. . ., „Nie zginie”, „ziemia”.
Słowa wypowiedziane, lecące, Prezydencie
nagle posiedzenie, postępowanie
wznowione, ale niezauważone
wysoko i wysoko słowa ponownie się pojawiły
znaczenie, siła i upadł
na ziemię, zasiewając ciemne pola.
To poczucie świętej ziemi motywuje moją pracę nad pierwszą dużą retrospektywą fotografii Aleksandra Gardnera. Pomijając szczegóły biografii, historii i szczegółów fotograficznych, wystawa nazywa się „Dark Fields of Republic”, ponieważ chcę, aby fotografie Gardnera przywoływały współczesnej publiczności to, co zrobili dla XIX-wiecznych Amerykanów, w tym Lincolna, który zobaczył je po raz pierwszy .
Fotografie Gardnera są zapisem poświęcenia i straty, które miały miejsce w wielkiej narodowej walce o Unię i dla amerykańskiej wolności. Są graficznym, dokumentalnym zapisem tego, jak heroizm w historii jest równie mieszany z tragedią - i że każda zmiana pociąga za sobą stratę wraz z zyskami. W nieustannym działaniu amerykańskiej demokracji ofiara, którą zauważył Lincoln, jest trwale zapisana nie tylko w jego słowach, ale także w fotografiach Aleksandra Gardnera: „Że od tych czczonych zmarłych poświęcamy się temu celowi, dla którego dali ostatni pełny miara oddania - że tutaj zdecydowanie postanawiamy, że umarli nie umrą na próżno ”. Pole bitwy wywiera siłę grawitacji zarówno na mnie, jak i świadomie, czy nie na wszystkich Amerykanów i naszą historię.
„Dark Fields of Republic. Zdjęcia Alexandra Gardnera ”zostaną otwarte w National Portrait Gallery 17 września 2015 r. - w 153. rocznicę bitwy pod Antietam, bitwy, która pozwoliła Abrahamowi Lincoln na ogłoszenie proklamacji emancypacji, a tym samym na zmianę charakteru i konsekwencji wojny domowej.
Połączenie oczekujące
Ta kolekcja poezji autorstwa historyka sztuki Davida C. Warda łączy cierpkie rozważania na temat życia, pracy i rodziny XXI wieku z obserwacjami Ameryki - jej krajobrazów, historii, polityki społecznej i zagranicznej. Wiersze Warda są zaludnione przez tych, którzy wydają się nigdy nie być w stanie zamieszkać we własnym życiu: od znanych postaci, takich jak Andy Warhol i zaginiony poeta Weldon Kees, po własnego ojca Warda, nocnego jastrzębia grającego w pokera we wczesnych godzinach porannych.
Kupować
