Przez wieki holenderskie miasto Maastricht, które wystaje jak palec wzdłuż południowo-wschodniej granicy Holandii z Belgią, gościło kilku najeźdźców. Hiszpanie przejęli pod koniec 16 wieku; książę Orange podbił miasto na północ pół wieku później; a następnie należało do Francuzów od końca XVIII wieku. Niedawno naziści zajęli miasto w 1940 r., Ale oddali je cztery lata później.
Przez 10 dni każdego roku w mieście zapada inny rodzaj zagranicznej przygodności. Ci najeźdźcy są bogaci - kilka ląduje prywatnymi odrzutowcami na lotnisku Maastricht - i odlatują z łupami. Ale w przeciwieństwie do poprzednich antagonistów, ci goście płacą za swoje łupy. Są znanymi klientami, którzy biorą udział w Europejskich Targach Sztuk Pięknych (TEFAF), które sięgają 1975 roku i właśnie zakończyły tegoroczne święta.
TEFAF, targi otwarte dla publiczności i kosztujące 40 euro, to w zasadzie „muzeum, w którym można kupić te przedmioty”, mówi Mark Roglan, dyrektor Meadows Museum na Southern Methodist University w Dallas, który kupił około tuzina prac w ciągu ośmiu lat, kiedy przybywał na targi. „Wszystko podlega negocjacji”.
W ostatnich latach goście celebrytów wahali się od Calvina Kleina po Kanye Westa; chociaż wiele sprzedaży nie jest publikowanych, nie było żadnych raportów, które coś kupiły. TEFAF to miejsce, w którym można nie tylko kupić cokolwiek, od grecko-rzymskiej rzeźby i obrazów Rembrandta, po biżuterię, nowoczesne meble, obrazy Andy'ego Warhola i fotografię, ale także - i, co ważniejsze, można to zobaczyć.
Poproszony o opisanie targów, w których uczestniczył od 15 lat, podczas śniadania w hotelu Maastricht, Eike Schmidt, nowo zainstalowany dyrektor florenckiej galerii Uffizi, Palazzo Pitti i Ogrodów Boboli, nazwał to „super, wielką konferencją. ”
„To w zasadzie G8 świata sztuki. Masz największych graczy w świecie muzeów wraz z największymi graczami w świecie kolekcjonowania i świecie handlowym ”- mówi.
Nawigacja po Maastricht jest studium kontrastów. Miasto, które rzeka Maas dzieli na dwa brzegi, składa się z mieszanki średniowiecznych wież strażniczych i portali, nowoczesnej architektury (np. Muzeum Bonnefanten, które przypomina kompleks startowy promu kosmicznego) oraz wielowiekowych kościołów katolickich, które obecnie pełnią różne funkcje . Boekhandel Dominicanen jest XIII-wieczną dominikańską księgarnią, która stała się księgarnią; Regionalne Centrum Historyczne Limburg, archiwum państwowe, przejęło kościół franciszkański ukończony w XV wieku; i Kruisherenhotel, hotel, przyjęty XV-wieczny klasztor.
Te kontrasty starego i nowego, świętego i bluźnierczego również dominują w TEFAF. Tam, gdzie inne targi koncentrują się na konkretnym rynku sztuki, TEFAF obejmuje spektrum. I choć przyczynia się znacząco do 10 dni gorączkowego zgiełku w skądinąd stosunkowo sennym mieście, które nie zbliża się do ruchu pieszego w Amsterdamie, Rotterdamie lub Hadze, tkanina składu targów odzwierciedla postać Maastricht, gospodarza.
Aby mieć pewność, że wiele przedmiotów zakupionych na targach zniknie z obiegu i trafi do prywatnych kolekcji, których nigdy więcej nie zobaczymy ani nie usłyszymy, chyba że zostaną wypożyczone na wystawy lub kolekcjonerzy zdecydują się je odsprzedać. (W pięciu iteracjach targów, które przedstawiłem, widziałem, że wiele prac powraca z roku na rok, chociaż nie zawsze można powiedzieć, co zostało sprzedane i odsprzedane, lub co powraca do galerii niesprzedanej po targi.) Ale przez 10 dni w Maastricht przebywa także wielu przedstawicieli muzeów, którzy mogą zmienić ten paradygmat przy zakupie dzieł. Dzieła, które wcześniej były niedostępne dla publiczności, mogą znaleźć się na znacznie bardziej dostępnych pozycjach.
Wśród 75 000 osób, które wzięły udział w tegorocznych targach, kolekcjonerzy pochodzili z ponad 60 krajów, a 254 reprezentowało muzea. Wśród uczestników tego roku był Arthur Wheelock, kustosz północnego baroku w waszyngtońskiej National Gallery of Art. „To niesamowite, ile różnych sposobów możesz wydawać pieniądze w życiu” - mówi.
Wheelock, który przybywa do TEFAF od 25 lat i zawsze pozostaje w historycznym centrum miasta, zauważa „uderzającą” ofertę przedmiotów na sprzedaż na targach. „W galeriach poświęconych sztuce dekoracyjnej znajdują się również obrazy starych mistrzów” - mówi. „O ile mi wiadomo, jest to najlepsze na świecie”.
Wśród wczesnych transakcji sprzedaży, o których TEFAF doniósł w komunikacie prasowym, obejmował szereg przedmiotów: parę chińskich uchwytów z brązowego pierścienia ze wschodniego okresu Zhou (770–221 pne), które sprzedano za około 300 000 EUR; misternie zdobione srebrne naczynie na wino z Iranu z VI do VIII wieku, które sprzedano za 275 000 $; i dwa c. 1900 reliefów Georga Klimta - brata bardziej znanego malarza Gustava Klimta - sprzedanych za 400 000 euro.
W TEFAF więcej zakupów krzyżowych ma miejsce w różnych mediach i z różnych okresów niż nawet na aukcjach sztuki, jak ocenia Schmidt, dyrektor muzeum z Florencji. I równie ważny jak zakup arcydzieła, jest element społeczny. Oprócz planowania spotkań Schmidt nieuchronnie spotyka kolegów z całego świata.
„Zawsze wszystko wychodzi z Maastricht” - mówi.
Spacerując po targach 2016 z dyrektorem muzeum i osobno z kustoszem, łatwo zrozumieć punkt Schmidta. Oba wywiady były często przerywane, aby urzędnicy muzeum mogli przywitać się i spotkać z kolegami - tym kuratorem w Luwrze, jednym z wybitnych kolekcjonerów z Hiszpanii, a drugim byłym szefem, który ma jedno z 275 stoisk TEFAF.
W tym roku wprowadzono dwie zmiany na TEFAF i chociaż są one bardziej interesujące dla osób z zewnątrz niż ogółu społeczeństwa, ich wpływ może potencjalnie znacznie wpłynąć na szerszą sprzedaż i które dzieła trafiają do dużych muzeów i galerii.
W zeszłym miesiącu TEFAF ogłosił, że po raz pierwszy rozszerzy swoją działalność do Nowego Jorku i zorganizuje dwa mini-targi na Manhattanie: jeden od starożytności do XX wieku w październiku 2016 r., A drugi w maju 2017 r., Koncentrując się na nowoczesna i współczesna sztuka i design.
A w Maastricht targi zmieniły plan pięter, aby umożliwić trzy punkty wejścia zamiast poprzedniego. Ten ruch, jak twierdzą niektórzy dealerzy, zdemokratyzował przestrzeń i umożliwił łatwiejszy dostęp do niektórych galerii, które wcześniej wymagały sporo manewrów. Nie miało już większego znaczenia, aby znajdować się na głównym przejściu targów. (Sekcja dzieł na papierze, która wcześniej była uważana za „papierowe getto”, według kustosza, zyskała na znaczeniu).
„Jesteśmy za dwie godziny i widzimy różnicę”, mówi Dino Tomasso, dyrektor w Tomasso Brothers Fine Art w Wielkiej Brytanii, który sprzedaje w TEFAF od sześciu lat, o nowym układzie. „Ułatwia przepływ targów.” Wcześniej, jak mówi, zajęło klientom trzy lub cztery godziny, aby dotrzeć do niektórych stoisk.
Ogłoszenie targów, że rozszerzy się na Nowy Jork, otrzymało mieszane recenzje. Biorąc pod uwagę obfitość nowojorskich jarmarków, Tom Rassieur, kurator grafiki i rysunków w Minneapolis Institute of Arts, zastanawia się nad uczciwym zmęczeniem. „Myślę, że wywiera to dużą presję na dealerów i klientów, ponieważ„ Czy ja też muszę iść do tego? ”
Inni, jak Tomasso, który ma nadzieję na wystawę w TEFAF w Nowym Jorku, postrzegają to inaczej. „Nowy Jork wydaje się bardzo naturalnym wyborem” - mówi. „Będzie buzz gdziekolwiek się znajduje. Nie sądzę, że ten [Maastricht] zawsze będzie statkiem macierzystym. ”
Sam Fogg, którego tytułowa galeria znajduje się w Londynie i który wystawiał na TEFAF od 25 lat, uważa, że nowojorskie targi dobrze sobie poradzą, ale nie zastąpi Maastricht.
„Maastricht to miejsce na wyjątkową wycieczkę. Musisz tu przyjechać na kilka dni. Nie ma tu nic więcej do roboty, tylko spojrzeć na sztukę. A więc możesz poświęcić się ”- mówi. „To zupełnie inny pomysł niż ten, który mamy w Londynie lub Nowym Jorku”.
Jim McConnaughy, starszy wiceprezes SJ Shrubsole, nowojorskiej amerykańskiej i angielskiej firmy zajmującej się handlem antykami i biżuterią, uważa, że istnieją inne różnice kulturowe.
Amerykanie, którzy przyjeżdżają do Maastricht w oczekiwaniu na targi w stylu amerykańskim, które można oglądać po południu, są ogólnie zaskoczeni, jak duży jest TEFAF i że potrzeba kilku dni na obejrzenie, mówi McConnaughy, który przybywa do TEFAF od 20 lat. „Nie ma innego takiego programu”, mówi. „Będzie specjalista od skórzanych tapet. Jak to jest w ogóle możliwe?"
Maastricht ma również tendencję do „bujnego, europejskiego wyglądu”, podczas gdy pokazy w USA są „odrobinę większym miejscem na spodnie”, według McConnaughy. W TEFAF w Nowym Jorku widzi dwie możliwości: „Jedną z nich jest to, że ludzie mówią:„ Boże. Wydają wszystkie te pieniądze na stoisko ?! Co to wpływa na ceny? Lub „To jest najcudowniejsza rzecz, jaką widziałem. To magia.'"
