Dla większości Amerykanów sygnaturę dźwiękową igrzysk olimpijskich można streścić w siedmiu nutach Es-dur, strzelistym BUM-BUM-ba-ba-ba-BAH-BAH, który zanika i wychodzi z zawodów. Fanfara instrumentów dętych i instrumentów perkusyjnych, zatytułowana „The Bugler's Dream”, stała się reprezentacją olimpiady prawie tak jak pochodnia lub pięć pierścieni - ale utwór nie został napisany na potrzeby gier i nie skomponował go John Williams, twórczy geniusz stojący za znanymi motywami Gwiezdnych wojen, Szczęki, Poszukiwaczy zaginionej arki i wieloma innymi niezapomnianymi partyturami filmowymi.
Oczywiście, każda kontrowersja Arnaud / Williams jest wyjątkowo amerykańską cechą igrzysk olimpijskich. Poza Stanami Zjednoczonymi (i poza falami NBC) widzowie mają inne skojarzenia muzyczne z Olimpiadą.
„Najpopularniejszym dziełem na całym świecie jest [motyw filmu]„ Rydwany ognia ”Vangelisa”, mówi Guegold. Niezależnie od muzyki, publiczność może oczekiwać, że będzie to rodzaj fanfar. „Mosiężna, perkusyjna, marszowa kapela, coś w rodzaju wielkiego kawałka, coś w rodzaju wielkiego, wydaje się pasować do tego miejsca. Wydaje się, że bardzo dobrze pasuje do widowiska olimpijskiego”.
Występ fanfar Williamsa podczas Letnich Igrzysk Olimpijskich w 1984 r. Wprowadził kolejny motyw do widzów olimpijskich - ale mimo że skomponował go już znany Williams, fanfara nie od razu obaliła „Sen Buglera” jako najbardziej rozpoznawalny temat olimpijski w duża część, ponieważ ABC, a później NBC, nadal wykorzystywał fanfarę Arnauda nad Williamsem w swoich transmisjach. Według dziennikarza Erika Malinowskiego, ABC wykorzystało motyw Arnauda w stosunku do Williamsa do transmisji Zimowych Igrzysk Olimpijskich w 1988 roku, być może martwiąc się, że fanfara Williamsa będzie zbyt blisko związana z Letnimi Igrzyskami. Kiedy NBC nabyło prawa do transmisji Igrzysk Olimpijskich w 1992 r., Nabyły również prawa do „Snu Buglera”, choć grały go oszczędnie przez cały czas rozgrywek odbywających się w tym roku.
Zapytaj grupę Amerykanów, którzy skomponowali olimpijską muzykę tematyczną, a większość może powiedzieć, że to był John Williams - i choć niekoniecznie byliby w błędzie, ale zignorowaliby wkład Arnauda w historię. Oto dlaczego popełniają ten błąd: w 1996 r., Z okazji setnej rocznicy współczesnych igrzysk olimpijskich, NBC ponownie wydało „Olimpijski motyw i fanfarę” Williamsa, ale zastąpiło to jego otwarcie „marzeniem Buglera” Arnauda. To połączenie stało się najbardziej rozpoznawalną iteracją tematu olimpijskiego; spróbuj wyszukać „Bugler's Dream” Arnauda na YouTube, a większość wyników obniżyła fanfarę Williamsa o 48 sekund.
Po co łączyć te dwa elementy? Guegold uważa, że zostało to zrobione, aby korzystanie z dwóch utworów NBC było łatwiejsze i bardziej płynne - układając je razem, utwory Arnauda i Williamsa zostały umieszczone w tym samym tonacji, instrumentacji i atmosferze nagrywania, umożliwiając stacji wykorzystanie dowolnego utworu w dowolnym wskazują w swojej transmisji - lub wykorzystują odrębną popularność każdego utworu i wykorzystują je razem.
W przeciwieństwie do Samarasa, Leo Arnaud nie komponował na Igrzyska Olimpijskie, kiedy usiadł w 1958 roku, aby napisać „The Charge Suite”, z którego narodził się „The Bugler's Dream”. Dziesięć lat później fanfara Arnauda połączyła się z historią olimpijską, kiedy ABC wykorzystała ją do relacji z Zimowych Igrzysk Olimpijskich w 1968 roku.
„To był pierwszy temat olimpijski w Stanach Zjednoczonych, ponieważ był tak często wykorzystywany podczas wydarzeń sportowych i związany z relacjami telewizyjnymi ABC” - wyjaśnia Guegold.
Być może pierwszy temat olimpijski, ale nie ostatni. W 1984 r. Komitet Olimpijski Stanów Zjednoczonych zlecił Johnowi Williamsowi skomponowanie fanfar specjalnie na mecze Los Angeles. Nazwany „Olympic Fanfare and Theme”, był wykonywany na żywo podczas igrzysk.
Pomimo tego, że koncentruje się na zawodach sportowych i międzynarodowej jedności, muzyka wpływa na Olimpiadę w skomplikowany, a czasem pomijany sposób. Niewiele wiadomo o roli muzyki w oryginalnej greckiej olimpiadzie, choć historyk olimpijski i profesor muzyki Bill Guegold zauważa, że prawdopodobnie odegrał on przynajmniej pewną rolę, być może podczas marszów i innych uroczystości. Jednak w czasach współczesnych muzyka była ważną częścią igrzysk olimpijskich od ich pierwszego odrodzenia w 1896 r.
„Pod koniec XIX wieku, kiedy Pierre de Coubertin postanowił wskrzesić olimpiadę, że tak powiem, czuł, że sztuka powinna być jej częścią, nie tylko muzyką, ale całą sztuką” - mówi Guegold. „Na pierwszych igrzyskach olimpijskich w 1896 r. Mieli prośbę o napisanie hymnu olimpijskiego”. Wybranym człowiekiem był młody grecki kompozytor Spyros Samaras, którego kompozycja, nazwana „Hymnem olimpijskim”, była grana podczas ceremonii otwarcia. W 1957 r. Międzynarodowy Komitet Olimpijski nazwał go oficjalnym hymnem olimpijskim. Od lat 60. XX wieku gra się na każdym igrzyskach olimpijskich, gdy flaga olimpijska jest podnoszona lub opuszczana - co oznacza, że każdy, kto oglądał przynajmniej jedną ceremonię olimpijską, słyszał hymn wiele razy. Ale „Hymn olimpijski” nie jest silnie związany z igrzyskami tutaj w USA - głównie dlatego, że utwór Samary nie był popierany przez amerykańskie stacje radiowe.
Oficjalna historia igrzysk olimpijskich i MKOl: Ateny do Londynu 1894-2012
Oficjalna historia igrzysk olimpijskich i MKOl: Ateny do Londynu 1894-2012 [David Miller, HRH The Princess Royal] na Amazon.com. * DARMOWA * wysyłka w przypadku kwalifikujących się ofert. Londyn 2012: Oficjalna historia igrzysk olimpijskich i MKOl 1894-2012 to dramatyczne przedstawienie historii najważniejszego widowiska sportowego na świecie.
Kupować
