31 grudnia 1940 r. Austriacka gwiazda kabaretu Fritz Grünbaum po raz ostatni zaatakowała scenę. Minęły dwa lata, odkąd ostatni raz występował jako wolny człowiek, pojawił się na czarnej jak smoła scenie i głosił: „Nic nie widzę, absolutnie nic. Musiałem wędrować do kultury narodowo-socjalistycznej. ”Ostatni występ Grünbauma, który odbył się w szpitalu obozu koncentracyjnego w Dachau, gdy umierał na gruźlicę, miał mniej polityczny charakter. „[Chcę] po prostu odrobić szczęście w ostatnim dniu roku”, powiedział widzom. Dwa tygodnie później Grünbaum nie żyje - według słabego serca zabity, zgodnie z dokumentami wypełnionymi eufemizmem nazistów.
powiązana zawartość
- Nowe cyfrowe archiwum zawiera krytyczny zapis pracy Egona Schiele
W innym życiu Grünbaum był nie tylko odnoszącym sukcesy wykonawcą kabaretów, librecistą, pisarzem i reżyserem, ale także zapalonym kolekcjonerem sztuki modernistycznej. Jego zbiór ponad 400 dzieł sztuki obejmował 80 dzieł Egona Schiele, austriackiego ekspresjonisty znanego z portretów konfrontacyjnych; był oczywistym celem systematycznej konfiskaty przez nazistów sztuki należącej do Żydów. Teraz, William D. Cohen pisze dla The New York Times, 63 z tych Schieles jest w centrum kontrowersji wokół trwającej repatriacji sztuki ograbionej przez nazistów.
Od czasu swojej premiery w 2015 r. Niemiecka Fundacja Lost Art opierała się na publicznej bazie danych, aby wspierać swoją misję identyfikowania i zwracania nielegalnie zajętych dzieł sztuki. Chociaż spadkobiercy Grünbauma umieścili zaginionego Schielesa w bazie danych, wznowiona runda lobbingu przez dilerów sztuki, którzy twierdzą, że dzieła zostały sprzedane bez przymusu po wojnie, doprowadziła fundację do usunięcia ich z listy zrabowanych dzieł sztuki.
„Fakt, że Fritz Grünbaum był prześladowany przez nazistów, nie jest kwestionowany” - mówi Cohen, rzeczniczka fundacji Freya Paschen. „Nie oznacza to, że cała kolekcja sztuki Grünbauma musiała zostać utracona z powodu nazistowskich prześladowań.”
Egon Schiele, „Woman in Black Pinafore”, 1911 (dzięki uprzejmości Collection Grünbaum) Według adwokata i pisarza Judith B. Prowdy, sztuk wizualnych i prawa, żona Grünbauma, Elisabeth, przejęła kontrolę nad kolekcją męża po jego aresztowaniu w 1938 r. Zgodnie z prawem Trzeciej Rzeszy była zobowiązana do przedstawienia spisu majątku Grünbauma oraz kiedy później zmuszony do ucieczki z mieszkania, nie miał innego wyboru, jak tylko wydać kolekcję nazistom. Wkrótce po śmierci Grünbauma w Dachau Elisabeth została deportowana do obozu koncentracyjnego w Mińsku, gdzie została zamordowana w 1942 r.
Nazistowskie rekordy kolekcji Grünbauma nie wymieniają nazw wielu dzieł, pozostawiając ich los do spekulacji. Spadkobiercy rodziny twierdzą, że dzieła były w posiadaniu nazistów w czasie wojny, podczas gdy dealerzy sztuki stojący za ostatnią decyzją niemieckiej Fundacji Lost Art wysnuli teorię, że Elisabeth zdołała wysłać większość kolekcji krewnym w Belgii przed jej aresztowaniem. Pochodzenie opracowane przez Eberhalda Kornfelda, szwajcarskiego dealera, który sprowadził 63 Schieles z powrotem na rynek w 1956 r., Popiera ten argument, chociaż spadkobiercy Grünbauma odrzucają konto Kornfelda jako czystą fikcję.
Cohen pisze, że Kornfeld początkowo powiedział kupującym, że nabył Schielesa od uchodźcy. W 1998 r. Rozwinął działalność tego tajemniczego sprzedawcy, identyfikując ją jako siostrę Elisabeth, Mathilde Lukacs-Herzl, i dostarczając dokumenty potwierdzające jego roszczenie. Jednak, jak twierdzą spadkobiercy Grünbaum, objawienie to zostało wygodnie sporządzone prawie dwie dekady po śmierci Lukacsa-Herzla, a niektóre podpisy na dokumentach są błędnie napisane lub napisane ołówkiem.
Anna Brady z The Art Newspaper donosi, że w kwietniu tego roku sąd w Nowym Jorku wydał wyrok przeciwko londyńskiemu dealerowi Richardowi Nagyowi, który od dawna utrzymuje, że kupił dwa dzieła Schiele zawarte w sprzedaży Kornfelda - „Woman in a Black Pinafore” (1911) ) i „Kobieta ukrywa twarz” (1912) - prawnie. Sędzia nadzorujący sprawę, sędzia Charles E. Ramos, nie zgodził się, twierdząc, że nie było dowodów, że Grünbaum chętnie przekazałby swoją kolekcję spadkobiercy, w tym Lukacsowi-Herzlowi.
„Podpis na celowniku nie może prowadzić do ważnego przewozu”, podsumował Ramos.
Egon Schiele, „Portret kobiety” (dzięki uprzejmości Collection Grünbaum) Decyzja fundacji o usunięciu Schielesa z bazy danych jest szczególnie interesująca w świetle orzeczenia sądu. Zgodnie z wytycznymi bazy danych „strona zgłaszająca musi w wiarygodny sposób wykazać, że pojedynczy obiekt lub zbiór został skonfiskowany w wyniku nazistowskich prześladowań lub został usunięty lub utracony podczas II wojny światowej, lub że nie można wykluczyć takiego podejrzenia. ”Ramos wątpił w pochodzenie Schielesa na tyle, aby utrzymać te standardy, ale fundacja uważa, że jest inaczej.
„Jeśli pojawią się nowe fakty historyczne, które mogą zmienić obecną ocenę”, rzeczniczka fundacji Paschen mówi Cohenowi, „prace zostaną ponownie opublikowane”.
Na razie jednak 63 Schieles - od „Embracing Nudes” - kanciasty szkic splecionej pary oddanej w brutalistycznych pociągnięciach charakterystycznych dla twórczości Schiele, po „Portret kobiety”, niesamowity, ale tradycyjny czarno-biały rysunek dziewczyny, której ramiona nie do końca splatają splecione dłonie - pozostanie w otchłani, uwięziony w ciągłej wojnie między spadkobiercami a dealerami.
