Co się stanie, gdy stracisz kontrolę nad horyzontem? Jak bardzo wypacza twoje poczucie skali? Jedna wędrówka po lodowcu Perito Moreno o powierzchni 97 mil kwadratowych w Patagonii i Calebie Cainie Marcusie była uzależniona od tych pytań perspektywicznych. Dzięki temu doświadczeniu w styczniu 2010 r. Fotograf z Nowego Jorku uruchomił dwuletnią odyseję, dokumentując w swoim minimalistycznym stylu lodowce na całym świecie - na Islandii, na Alasce, w Nowej Zelandii i Norwegii.
Marcus udostępnia 3 zdjęcia zrobione podczas podróży w swojej najnowszej książce „Portret lodu” . Obrazy - z których trzy zostały niedawno nabyte przez Metropolitan Museum of Art - są „niesamowicie wspaniałe i niezwykłe”, pisze Marvin Heiferman, znany krytyk i kurator, w eseju opisanym w książce. „Zamiast wyobrażać sobie monumentalne ściany lodu, które przesuwają się i zakłócają to, co pod nimi, lub góry lodowe, które odrywają się od lodowców i majestatycznie, choć groźnie, unoszą się na morzu, fotografie te sugerują, że lodowce pokrywają powierzchnię ziemi lekko, jak prześcieradło, niż znoszenie tego - dodaje. Porównanie dokonane przez Heifermana w dalszej części eseju jest przekonujące: „Postrzępione skały, grzbiety i pinakle, które przebijają się przez mroźne powierzchnie, nie rejestrują się jako szczególnie niebezpieczne, ale bardziej jak ekscentrycznie renderowane formy terenu, nad którymi można się wznieść we śnie lub w eleganckiej symulacji lotu w grze wideo. ”
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Zaintrygowany niedawno miałem okazję przeprowadzić wywiad z Marcusiem przez telefon. Omówiliśmy niektóre myśli napędzające projekt i jego proces:
Kiedy wystawiasz serial, lubisz zdjęcia o wymiarach 43 na 54 cale. Dlaczego lubisz pracować w tym dużym formacie?
Oczywiście same lodowce są dość duże. Myślę, że łatwiej jest zanurzyć się w czymś, gdy jest duży. Myślę, że małe sprawiają, że rzeczy stają się potencjalnie bardziej intymne. Jeśli jest mały, musisz podejść do niego blisko i sprawdzić. Jeśli jest duży, możesz zostać nim przytłoczony.
Co zainspirowało Twoją pierwszą podróż na lodowiec Perito Moreno w Patagonii?
Odwiedzałem kogoś w Buenos Aires, a potem wybraliśmy się na wycieczkę boczną i polecieliśmy przed El Calafate, małym miasteczkiem w Patagonii. W pobliżu El Calafate znajdował się Perito Moreno. Wydawało się, że to dobra okazja do odwiedzenia lodowca. Dorastałem w Kolorado i uwielbiam góry i otwartą przestrzeń, o której nie mam wiele w Nowym Jorku.
Fláajökull, Plate I, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Jak odkryłeś lodowiec? Co masz do zrobienia?
Właśnie się na tym spacerowałem. Wiele lodowców jest pokrytych śniegiem, więc tak naprawdę nie postrzegasz ich jako lodowców, przynajmniej ja nie, ponieważ nie widzisz lodu. Widzisz śnieg, który nakłada się na lód. To był prawdopodobnie pierwszy lodowiec z twardego lodu, na którym byłem.
Co takiego było w tym doświadczeniu i zdjęciach, które naprawdę zainspirowały cię do spędzenia kolejnych dwóch lat na fotografowaniu lodowców na całym świecie?
Lodowy krajobraz z pewnością był tym, którego wcześniej nie odwiedziłem. Myślę, że wiele osób tak naprawdę nigdy nie ma okazji go odwiedzić ani nigdy nie zdecyduje się go odwiedzić. Większość z nas widziała jakąś formę pustyni, lasu i oceanu, ale tak naprawdę nie widzieliśmy tylko lodu. To zupełnie inny ekosystem, który mnie fascynuje. Wszystko jest takie otwarte i tak ekspansywne. Myślę, że to poczucie przestrzeni, pustki i samotności na poziomie osobistym sprawiło, że chciałem tam być.
Kiedy robiłem zdjęcia, wpadłem na pomysł, aby zobaczyć, co by się stało, gdyby horyzont zniknął. Mieszkając w Nowym Jorku, chyba że mieszkasz bardzo wysoko, nigdy nie widzisz horyzontu, co jest naprawdę dość dziwne i zajęło mi to kilka lat. Tęsknisz za tym. Jest to tak ugruntowana obecność, aby ludzie mogli widzieć horyzont. Nie jestem pewien, czy naprawdę jesteśmy świadomi skutków braku możliwości zobaczenia. Pomyślałem, dobrze, jeśli pozbędę się horyzontu lub spróbuję, jak to wpłynie na wrażenie obrazu? Tracisz poczucie skali.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Norwegia (© Caleb Cain Marcus) Wiele zdjęć jest pionowych, głównie niebo, a następnie powierzchnia lodowca zajmuje tylko niewielką część na dole. Dlaczego zdecydowałeś się je skomponować w ten sposób?
Myślę, że są trzy ogólne opcje. Jednym z nich byłoby, że miałbyś około pół lodowca i pół nieba. Myślę, że byłoby to zbyt zrównoważone. Wtedy mógłbyś mieć znacznie więcej lodowca niż niebo, co by działało, ale dałoby to coś znacznie gęstszego. Tak naprawdę nie czułem, że lodowce są tak gęste lub tak ciężkie, mimo że są tak ogromne. Chciałem stworzyć poczucie większej otwartości; Myślę, że jeśli masz więcej nieba niż lodowiec, to pomaga. Pomaga sprawić, że trochę się unosi. Posiadanie tylko niewielkiej ilości nasycenia koloru na dole, w przeciwieństwie do tej szeroko otwartej przestrzeni, również tworzy pewną równowagę. Ponieważ niebo jest bardziej puste, nadal w pewnym sensie przyjmują taką samą wagę na zdjęciu.
Fox, Plate IV, 2010. Nowa Zelandia (© Caleb Cain Marcus) Czy chcesz, aby widz stracił perspektywę?
Powiedziałbym, że prawdopodobnie większość ludzi, którzy na to patrzą, nie zdaje sobie sprawy, że nie ma horyzontu - przynajmniej nie świadomie. Ale myślę, że jedną z rzeczy, które robi, jest to, że czuje się mniej znajomo. Kiedy coś jest mniej znane, patrzymy na to uważniej, zamiast po prostu na to spojrzeć i powiedzieć: „Och, wiem co to jest. To jest lodowiec, albo drzewo, osoba albo budynek mieszkalny. ”Jeśli ma trochę przewrotu, myślę, że ludzie spędzają trochę więcej czasu lub jest więcej badań. Może jest większy potencjał, że ma na to jakiś wpływ, co byłoby idealne.
Jak myślałeś o kolorze?
Jeśli chodzi o kolory lodowców, bez względu na to, czy są to niebieskie, szare, czy bardziej cyjanowe, nie miałem zbyt dużego wyboru. Szukałem lodowców o większym kolorze. Istnieje kilka, które są prawie czarno-białe, które są na Islandii. Było to po wybuchu wulkanu kilka lat temu, więc mają one mgłę i popiół z wulkanu. Nie nadaje intensywnego koloru, nadaje mu bardzo subtelny kolor.
Sheridan, Plate III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Czy masz określone kryteria dotyczące wybranych przez ciebie lodowców?
To był jeden z trudnych aspektów. Nigdy tak naprawdę nie wiedziałeś, co dostaniesz. Patrzyłbym na obrazy topograficzne i satelitarne. Rozmawiałem z innymi wspinaczami i ogólnie rozumiałem, jak mógłby wyglądać lodowiec. Ale ilekroć tam dotarłem, wszystko było niespodzianką.
Szukałem tekstury i koloru, żeby miały jakiś rezonans, jakąś osobowość. W książce jest dziewięć różnych lodowców. Prawdopodobnie wybrałem się do ponad 20 lodowców, więc reprezentowanych jest tylko niewielka ich liczba. Pozostałe, albo mnie nie było na piłce, albo lodowiec nie był na piłce. Jakoś komunikacja między nami nie działała.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Wyobrażam sobie, że w te podróże było mnóstwo logistyki.
Jeśli chodzi o dotarcie do lodowców, prawie wszystkie z nich wymagały wędrówki. Spłynąłem na niektóre z nich i wziąłem helikopter raz lub dwa. Przez większość czasu miałem przewodnika. Oczywiście przewodnicy są tam, aby znaleźć dostęp do lodowca, a następnie jako środek bezpieczeństwa lub polityki. W związku z tym chcą upewnić się, że wrócisz w jednym kawałku, co jest dobrą rzeczą, ale oznacza to również, że zawsze starają się utrzymać na tobie kontrolę. Nie lubię, gdy ktoś mnie powstrzymuje. Zawsze biegam i zawsze na mnie krzyczą. Zwykle nasz związek zjednoczyłby się w coś płynniejszego. Na początku będzie trochę tarcia. Następnie, po kilku dniach, będziemy lepiej się rozumieć.
Przewodniki były bardzo zaradne pod względem informacji. Spotkałem się z kilkoma naukowcami na różnych lodowcach. W Norwegii spotkałem się z kilkoma z nich mierzącymi prędkość przepływu lodowca. Dlatego zawsze chciałbym z nimi porozmawiać.
Franz Josef, Plate I, 2010. Nowa Zelandia (© Caleb Cain Marcus) W swoim eseju w „Portretie lodu” piszesz: „Starsi Eskimosów twierdzą, że topnienie lodu to ziemia krzycząca z bólu. Teraz musimy słuchać. ”Oświadczenie implikuje aktywizm z twojej strony. Czy to jedna z twoich intencji? Czy chcesz, aby widzom bardziej zależało na środowisku i topnieniu lodowców?
Wydaje mi się, że fotografując lodowce zdawałem sobie sprawę, że nawet jeśli nie byłoby zbyt wiele tego uczucia, to byłoby to w tle. Czuję się bardzo blisko ziemi lub jakkolwiek chce się to nazwać. Wydaje mi się, że ponad połowa ludzi żyjących obecnie w miastach w USA traci przez to świadomość środowiska naturalnego. Czy to przybliża ludzi do środowiska, czy nie, tak naprawdę nie wiem. Z pewnością uważam, że gdyby ludzie byli z tym bardziej powiązani, działaliby inaczej w swoim życiu. Myślę, że wiele osób, które podejmują decyzje na wysokim szczeblu, jest jeszcze bardziej oderwanych, ponieważ są tak pochłonięte prowadzeniem korporacji lub zarabianiem większych pieniędzy. Myślę, że planeta cierpi z tego powodu, podobnie jak my.
Te zdjęcia pochodzą z książki „Portret lodu” wydanej przez Damiani.
