Zdjęcia wykonane przez takich mistrzów, jak Mathew Brady i Alexander Gardner, zrobiły wiele dla postrzegania wojny domowej przez społeczeństwo. Ale cała ich praca jest czarno-biała. Pole bitwy w Gettysburgu zapamiętano jako odcień szarości, a żołnierzy jako upiorne obrazy dagerotypów. W tym czasie fotografia była w powijakach, a kolorowanie zdjęć było rzadkie i często brakowało szczegółów współczesnych obrazów.
John C. Guntzelman to zmienia; stworzył dokładnie pokolorowane przedstawienie Wojny Secesyjnej. W The Civil War in Color: A Photographic Reenactment of the War Between the States Guntzeman żmudnie pokolorował setki zdjęć obejmujących każdy aspekt wojny.
Dlaczego zdecydowałeś się pokolorować zdjęcia z wojny secesyjnej zamiast zdjęć z innej epoki?
Pomysł na tę książkę pojawił się, gdy moja żona i ja byliśmy na wakacjach w Maui. Wróciło to bardzo późno w 2007 roku i czytała książkę o wojnie domowej. Oboje wiedzieliśmy, że sesja secesyjna Wojny Secesyjnej jest na horyzoncie i jakoś narodził się pomysł, aby zebrać zdjęcia dotyczące Wojny Secesyjnej i pokolorować je.
Niedoceniany w życiu, Mathew Brady jest znany ze swoich zdjęć z czasów wojny secesyjnej i przełomowej pracy w terenie. Muzyka dzięki uprzejmości Kevina MacLeodaMówisz o zastosowaniu zdjęć podczas wojny domowej? Jaki był proces?
Użyli do tego różnych mediów. Wszystko, od atramentu po pastele i kolorowe kredki, wszystko, co nadałoby mu pewien poziom koloru. Zwykle najbardziej przejrzysty nośnik [jak akwarela] był najskuteczniejszy, ponieważ nie pozwalałby na pokazanie szczegółów czarno-białych zdjęć pod spodem.
Od samego początku zawsze starano się pokolorować zdjęcia, aby były bardziej realne. Jedyną opcją było wykonanie jakiegoś rodzaju kolorowania dłoni. Jeśli spojrzysz na niektóre z tych starych zdjęć, wiele z nich nie jest zbyt dobrych, ale jest kilka z nich, które są absolutnie niezwykłe. Kiedy uświadomisz sobie stosunkowo niewielką paletę, z jaką ci ludzie musieli sobie poradzić, i fakt, że musieli to wszystko zrobić ręcznie, musiało to być absolutnie mozolne zadanie w tym czasie.
Kiedy kolorowałeś zdjęcia, skąd wiedziałeś, jakich kolorów użyć? Ile badań poświęcono znalezieniu koloru włosów Roberta E. Lee?
Rzeczy takie jak mundury były dość widoczne i mogłem patrzeć na prawdziwe mundury zachowane z tego czasu. Rzeczy takie jak odzież damska, nad którymi musiałem przeprowadzić badania, aby zdać sobie sprawę z tego, jak żywy był wówczas kolor, jakie kolory mogą być odpowiednie w tamtym czasie i jakie kolory nie mogą być w tym czasie powielone przez barwniki. Jeśli chodzi o cechy fizyczne głównych ludzi na wojnie, przeprowadziłem wiele badań online, aby znaleźć dokładne kolory włosów i oczu. W wielu przypadkach istniały sprzeczne odpowiedzi na takie rzeczy, które następnie prowadziłem dalsze badania, aby uzyskać konsensus.
Po rozpoczęciu ujęcia horrorów wojny domowej dla studia Mathew Bradysa, XIX-wieczny fotograf Timothy H. OSullivan odkrył piękno wielkich połaci amerykańskiego zachoduJak właściwie zabrałeś się do nakładania koloru na zdjęcia i ile czasu zajęło zazwyczaj pokolorowanie jednego zdjęcia?
Niektóre były dość proste. Portrety byłyby prawdopodobnie najprostsze, ponieważ nie zawierają zbyt wielu szczegółów. Kolor oczu, kolor włosów, tego rodzaju rzeczy, ale nic takiego jak szerokie widoki, które mają setki ludzi w nich. Najbardziej udało mi się osiągnąć około 3 i pół portretów dziennie. Podstawowym programem, którego użyłem, był Photoshop. To, co sprawiło, że był to naprawdę wykonalny projekt, to niesamowity szczegół, z jakim te oryginalne zdjęcia lub duplikaty zostały zeskanowane przez Bibliotekę Kongresu.
Wiele z tych zdjęć było kartami stereowizji, więc kiedy oglądano je przez stereofonię, były one w rzeczywistości trójwymiarowe, prawie jak nasz odpowiednik obrazów View-Master. Negatyw 8 x 10 miałby dwa obrazy obok siebie, więc każdy miałby szerokość około 4 do 4 i pół cala. Wierzcie lub nie, Biblioteka Kongresu zeskanowała te zdjęcia w rozdzielczości do 4000 kropek na cal (dpi). [Przy tej wysokiej jakości] można następnie poruszać się coraz dalej i pokolorować drobiazgi, które są po prostu zdumiewające. Opracowałem kilka małych sposobów, aby to zminimalizować, ale każde zdjęcie było inne. Złożoność procesu kolorowania była wprost proporcjonalna do złożoności samego zdjęcia.
Dlaczego na kolorowych zdjęciach brakuje krwi? Czy to coś, co postanowiłeś pominąć?
Jeśli spojrzysz na oryginalne zdjęcia, nie ma śladów krwi lub jest bardzo minimalna. Oczywiście jest to czarno-biała fotografia, ale nawet wtedy nie byłaby czerwona. Gdyby była duża plama krwi, byłaby to ciemna część koszuli munduru. Jedno z wcześniej pomalowanych ręcznie zdjęć pokazuje sporo krwi. Faktem jest, że na czarno-białym zdjęciu nie ma śladu krwi. W tym czasie ręcznie kolorowane zdjęcia były rodzajem estetyki. Zostało dodane do niektórych ujęć z okresu, które, jak sądzę, są dramatyczne. Nie starałem się ukryć krwi, ale nic nie wskazywało.
Jaką reakcję, masz nadzieję, widzą ludzie, patrząc na kolorowe zdjęcia z wojny domowej?
Ma to na celu pokazanie, że ludzie 150 lat temu nie byli bardzo różni od nas dzisiaj. Mam nadzieję, że przyniesie epokę, która była jeszcze dwa długie lata temu. To 150 lat, a nie 1500 lat. Wtedy było tak samo kolorowe. Ludzie byli wtedy tak samo prawdziwi. Mam nadzieję, że ludzie spojrzą na te zdjęcia i uzyskają bardziej realistyczne wrażenie tego, co się wtedy wydarzyło.
