Taras na 61. piętrze budynku Chryslera na Manhattanie rzadko widywał tak duży tłum. Była fotograf Annie Leibovitz i jej asystent Robert Bean, stojący na jednym z ośmiu gargulców, które zdobią zewnętrzną stronę budynku. Tancerz David Parsons był na innym gargulcu, pozując dla Leibovitza. Ekipa wideo była pod ręką, aby nagrać postępowanie. Podobnie pisarz i fotograf z New York Times . Nad nimi wszystkimi unosił się duch Margaret Bourke-White (1904–1971), zawadiackiej fotografki Life, która została sfotografowana na jednym z gargulców Chryslera w 1934 roku.
powiązana zawartość
- Dwoje dla Łotrzyków
- Wielkie wieści
„Wysokość nie była strasznie uciążliwa” - mówi John Loengard, fotograf zlecający „Timesowi ” tamtego dnia w sierpniu 1991 r. Miał tylko jedną myśl: „To wszystko było… bardzo przerażające, ale czy to prawda? będzie interesujące zdjęcie? ”
Kiedy Leibovitz rzucił się na Parsonsa, Loengard rzucił się na Leibovitza - i odpowiedział twierdząco na własne pytanie. Powstały obraz pojawił się w dziale „Sztuka i rozrywka” Timesa 8 września 1991 r., Gdzie nie zrobił nic, aby osłabić i tak już ponadprzeciętną reputację Leibovitza. Towarzyszący artykuł biografa Bourke-White'a Vicki Goldberg zauważył, że „jedynym czasem [Leibovitz] pozwala komuś, by ją przytulił, kiedy stawia stopę na głowie gargulca, a kiedy czuje się tam bezpiecznie, pozwala asystentce odejść i stoi wolna ponad panoramą Nowego Jorku z wiatrem biczującym jej spodnie. ”
Do 1991 r. Leibovitz wykonała już niektóre z jej najbardziej porywających portretów - John Lennon (nagi) i Yoko Ono (odziana) na kilka godzin przed jego śmiercią, Bette Midler leżała wśród róż, Demi Moore duża z dzieckiem. Prace Leibovitza zostały właśnie zaprezentowane w Smithsonian's National Portrait Gallery w Waszyngtonie w pierwszej retrospektywie w połowie kariery, jaką muzeum kiedykolwiek przyznało fotografowi. (Jej najnowszy program „Annie Leibovitz: A Photographer's Life, 1990-2005” podróżuje do Muzeum Sztuk Pięknych w San Francisco w marcu.) Została zaproszona na wykład w Rochester Institute of Technology, który wysłał wideo załoga. A do historii Timesa gazeta przypisała nie tylko Goldberga, ale także Loengarda, wybitnego byłego fotografa Life'a i edytora zdjęć, który redagował zarówno prace Bourke-White'a, jak i Leibovitza.
Leibovitz zaczęła dzień, strzelając do Parsonsa, założyciela i dyrektora artystycznego zespołu tanecznego noszącego jego imię, w jej śródmiejskiej pracowni, ale gdy zbliżał się wieczór, przeniosła zdjęcia do budynku Chryslera. „Nie mogę się oprzeć wrażeniu, że nad nami cień Margaret Bourke-White” - słychać, jak mówi na wideo. (Odmówiła udziału w wywiadzie dla tego artykułu.) „Ale to miłe; to naprawdę bardzo miłe”. Darien Davis, ówczesna asystentka Leibovitza, powiedziała: „Myślę, że trochę zaskoczyliśmy budynek. Po prostu zapytała pracowników biura i pozwolili na dostęp”. (Przedstawiciel budynku Chryslera zauważa, że dziś byłby to „znacznie więcej wyjątek niż reguła”).
Parsons był grą; Mówi, że on i Leibovitz rozmawiali o pomiarze gargulca kilka dni wcześniej. Szacuje, że spędził na nim w sumie około 45 minut i jest rzeczowy w związku z atakiem lękowym, który miał około 25 minut. „Niebezpieczeństwo ataku lękowego polega na tym, że zawroty głowy” - mówi - „i naprawdę musiałem znów odzyskać kontrolę”.
Leibovitz i Parsons rozpoczęli pas de deux, strzelając i krzycząc zachęty, on stał - i przykrywał się - ornamentem ze stali nierdzewnej, prawie 700 stóp nad centrum Manhattanu, gdy Loengard ustawiał się na tarasie. „Zastanawiałem się, czy jakiekolwiek zdjęcie może uzasadnić podejmowane ryzyko”, przypomniał sobie później. W głębi duszy było dwóch fotografów, którzy polegli w pogoni za właściwym miejscem: James Burke w 1964 r. W Himalajach i Ethan Hoffman w 1990 r. W Newark w stanie New Jersey. Ale Leibovitz, jak wspomina, wydawał się zupełnie swobodny. „Wciąż fotografowie zawsze stawiają swoje zdjęcia ponad wszystko inne” - mówi. „Mogą zrobić niezamierzony krok do tyłu i spaść z doku załadunkowego”.
Potem, gdy zapadł zmierzch, Loengard zobaczył swoją chwilę: Leibovitz wymieniał film ze swoim asystentem Robertem Beanem. „Przez ułamek sekundy każdy gest był wyraźny”, mówi Loengard, „a wszystko, co możesz zrobić, to mieć nadzieję, że to właśnie masz”. Właśnie to dostał.
David J. Marcou jest pisarzem i fotografem w La Crosse, Wisconsin.
Annie Leibovitz w swoim mieszkaniu na górnej Piątej Alei w 1991 roku, rano dnia, który zakończył się w budynku Chryslera. Jest za lustrem, ponieważ powiedziała: „Jeśli stanę za tym lustrem, możesz sfotografować moją twarz na swoim ciele” (John Loengard)
