Kariera Laurie Anderson była bardzo rozległa, odkąd pojawiła się w latach 70. jako awangardowa artystka performansu i trafiła na listy przebojów w 1980 roku. Niedawno Anderson wygłosił wykład w Smithsonian's Reynolds Center. Rozmawiała z Kennethem R. Fletcherem z magazynu.
powiązana zawartość
- Nancy Knowlton
- Robert Bullard
Jaka jest wiadomość w twojej pracy?
Gdybym miał wiadomość, zapisałbym ją i wysłał do wszystkich. W ten sposób zaoszczędziłbym dużo farby. Moja praca polega raczej na próbach tworzenia obrazów za pomocą słów i obrazów. Chcę wywołać reakcję bardziej niż cokolwiek wyjaśnić. Nie lubię rzeczy, które można pomylić, ale lubię, że są różnorodne.
Zaczynałeś w latach 60. i 70. jako artysta, a w latach 80. stał się popowym hitem. Jak przebiegło przejście?
Nie wiedziałem nic o świecie popu. Byłem tylko artystą w Nowym Jorku i nagrałem płytę, którą dystrybuowałem wysyłkowo. Ludzie dzwonili do mnie i mówili: „Czy mogę dostać ten rekord?” Podszedłem do kartonu, wziąłem go i poszedłem z nim na pocztę. Nagrałem 1000 nagrań z grantu NEA o nazwie O Superman . Pewnego popołudnia zadzwonił do mnie facet z Wielkiej Brytanii, który powiedział: „Chciałbym zamówić jakieś rekordy. Potrzebuję 40 000 w czwartek i 40 000 w poniedziałek”. Więc powiedziałem: „Racja. Dobra. Zaraz się odezwę”.
Zadzwoniłem do Warner Brothers i powiedziałem: „Słuchaj, muszę nagrać kilka płyt, czy możesz mi w tym pomóc?”. I powiedzieli: „Nie tak robimy w Warner Brothers Records. Podpisujemy ośmiokrotnie kontrakt”. I pomyślałem: „Co?”
Tak właśnie zrobiłem, ponieważ myślałem, że to może być interesujące. Bardzo starałem się nie dać się uwieść tego rodzaju światowi. Świetnie się z tym bawiłem. Wysiadasz z samochodu i wszyscy krzyczą, to było dla mnie po prostu zabawne. Mówili: „Czy mogę dostać twój autograf? O mój boże!” i „To naprawdę ty”. Dla mnie czułem się jak antropolog.
W 2002 roku byłeś pierwszym rezydentem NASA, dlaczego?
Ponieważ mam reputację głowy i drutu. To był naprawdę świetny koncert. Poszedłem do kontroli misji w Pasadenie i spotkałem faceta, który wymyślił, jak pokolorować gwiazdy na zdjęciach wykonanych przez Kosmiczny Teleskop Hubble'a.
Okazja pojawiła się zupełnie niespodziewanie, ponieważ wiele rzeczy jest w moim życiu. Ktoś zadzwonił i powiedział: „Czy chcesz być pierwszym artystą rezydującym w NASA?” i powiedziałem: „Co to oznacza w programie kosmicznym?” i powiedzieli: „Cóż, nie wiemy, co to znaczy. Co to dla ciebie znaczy?” Pomyślałem: „Kim jesteście ludzie? Co to dla mnie znaczy? O czym ty mówisz?”
Pracowałeś także w McDonald's.
Tak. Zacząłem myśleć: „Jak mogę uciec od pułapki doświadczania tego, czego oczekuję?” Zdecydowałem, że może postaram się po prostu postawić w miejscach, w których nie wiem, co robić, co powiedzieć lub jak się zachować. Robiłem takie rzeczy, jak praca w McDonald's i na farmie Amiszów, która nie posiadała żadnej technologii.
Z czego potrzebujesz „uciec”?
W głębi duszy jestem antropologiem. Próbuję wyskoczyć ze skóry. Zwykle postrzegam świat jako artystę, najpierw jako Nowojorczyk, a trzeci jako kobieta. To perspektywa, z której czasami chciałbym uciec. Dlatego w swoich występach używam filtrów audio do zmiany głosu. To także sposób na ucieczkę.
Stać się kimś innym?
Tak, żeby mieć inny głos. Jeśli zabrzmi inaczej, okaże się, że masz różne rzeczy. Jeśli brzmisz jak (wysoki głos) małe dziecko lub (niski głos), brzmisz jak facet, który jest po prostu zagubiony. To tylko sposób na zmianę perspektywy i jest to dla mnie bardzo ważne.
W Smithsonian wygłosiłeś wykład na temat Andy'ego Warhola i jego serii „Little Electric Chair”. Dlaczego Warhol?
Czuję się, jakbyśmy teraz żyli w świecie Andy'ego. To świat, który zdefiniował na wiele sposobów i jego obsesje na punkcie sławy, przemocy i ego. Rozejrzyj się i powiedz: „Wow, robił to 30 lat temu!”
Kultura amerykańska szła tą drogą i przybił ją. To całkowicie fascynujące, jak wymyślił te kategorie, a amerykańskie życie stało się w ten sposób.
Dlaczego krzesło elektryczne?
Myślę, że łączy w sobie wiele rzeczy. Jednym z nich był pomysł na tabloidy. Nie zezwalamy na przykład na zdjęcia osób porażonych prądem. Kolejny to obraz fabryki, wiele rzeczy, to rodzaj fabryki śmierci. Ludzie przechodzą przez to, a to wiąże się również z technologią, to jest moc elektryczności ...
Czy kończy ci się czas?
Kończy mi się czas. Mój asystent macha rękami, mówiąc: „Musisz już iść, inaczej będziesz martwy!”
