14–18 maja to trzecia coroczna kampania „For the Love of Film”. Blogathon prowadzony przez Ferdy'ego Filmsa Marilyn Ferdinand, This Island Rod Rodericka Heatha i Self-Styled Siren Farrana Smitha Nehmea zbiera pieniądze na konkretne projekty konserwatorskie.
Pierwszy blogathon pomógł w sfinansowaniu restauracji dwóch westernów, Sierżanta (1910), który zawiera najwcześniejsze opowiadania z Yosemite oraz The Better Man (1912), krótkiego opowiadania Vitagraph z zabarwionymi napisami. Oba filmy zostały ponownie odkryte w nowozelandzkim archiwum filmowym. Częściowo dzięki blogatonowi „For Love of Film” zostali oni włączeni do zestawu „ Treasures 5: The West 1898–1938” National Film Preservation Foundation.
From The White Shadow (dzięki uprzejmości National Film Preservation Foundation) W ubiegłym roku blogathon przekazał fundusze na ochronę Fundacji Film Noir, aby odnowić The Sound of Fury, thriller z 1950 roku z udziałem Lloyda Bridgesa i wyreżyserowany przez niedługo umieszczoną na czarnej liście Cy Enfield. Fizyczna rekonstrukcja filmu odbędzie się w przyszłym roku, a jego premiera zaplanowana jest na festiwal Noir City 12 2014 w San Francisco.
W tym roku blogathon wybrał The White Shadow, kolejny nowozelandzki projekt restauratorski, o którym po raz pierwszy pisałem tutaj. Wyreżyserowany przez Grahama Cuttsa, The White Shadow jest ważnym wczesnym dziełem Alfreda Hitchcocka, który później stał się jednym z najważniejszych reżyserów kina. Eric Grayson, restaurator filmów, napisał to na swoim wspaniałym blogu Dr. Film:
Mamy tylko pierwszą połowę tego filmu, który wyreżyserował Alfred Hitchcock. To naprawdę nie jest film Hitchcocka i nie jest kompletny, a Hitchcock zapamiętał go jako niezbyt dobry. Właśnie takie rzeczy chciałbym zobaczyć! Czemu? Ponieważ pokaże, jak Hitchcock rozwinął się jako reżyser.
Dla miłośników kina jednym z najbardziej frustrujących aspektów konserwacji filmu jest fakt, że prawie niemożliwe jest zobaczenie gotowych produktów. Archiwa mogą przywrócić film fabularny, ale często nie mogą go pokazać poza scenerią muzealną lub festiwalową. Ograniczenia dawcy dotyczące materiałów, kwestii związanych z prawami, kosztów robienia i wysyłania wydruków - wszystkie te czynniki mogą sprawić, że przeglądanie przywróconych tytułów lub udostępnienie ich na rynkach krajowych będzie nielegalne lub nadmiernie drogie.
To właśnie sprawia, że tegoroczny blogaton „For the Love of Movies” jest tak znaczący. Zamiast finansować przywrócenie (ponieważ Biały Cień został już przywrócony), to finansuje dostęp. Kiedy osiągnie swoje cele, National Film Preservation Foundation udostępni na swojej stronie internetowej wersję online wraz z nową muzyką Michaela Mortilli.
James Stewart i Grace Kelly w tylnym oknie. (Tylna szyba) Oglądanie filmów online ma swoje wady, ale przynajmniej pozwala ludziom zobaczyć, co robią konserwatorzy. Przypadkowo, w celu opublikowania trzypłytowej płyty Blu-ray + DVD Combo Edition z okazji 70. rocznicy Casablanki z Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution organizuje dziś bezpłatny pokaz filmu na stronie Casablanca na Facebooku o godz. 19:00 ET i ponownie o 19:00 PT. Musisz zacząć oglądać Casablankę przed 21:00 PT na stronie filmu na Facebooku. Dozwolone jest tylko jedno badanie na konto na Facebooku.
Filmy takie jak Casablanca, Ben-Hur i Gone With the Wind są pierwsze w kolejce do aktualizacji, gdy tylko zostanie ustalony nowy format lub standard konserwacji. Na przykład Warners wydało „Ultimate Collector's Edition” Casablanki w 2008 roku. Jednak studia i archiwa zawierają tysiące innych tytułów, które mogą nie zostać przywrócone. Jeśli kochasz filmy, powinieneś skorzystać z okazji, by aktywnie kierować reklamy do tytułów, które chcesz zachować i chronić.
Reżyserka NFPF Annette Melville przypomniała mi: „Wystawianie filmów w Internecie jest dalekie od„ darmowego ”. Największą przeszkodą jest płacenie za przepustowość w celu przenoszenia gwałtownego ruchu w sieci. Przebudziliśmy się, gdy jeden repatriowany film stał się wirusowy, co zwiększyło nasz rachunek za hosting ponad 3000%! Oczywiście, aby kontynuować tę drogę, będziemy potrzebować darczyńców zaangażowanych w zwiększenie dostępu do filmów i gotowych wesprzeć go ”.
Celem blogathonu „For the Love of Film” jest 15 000 USD, co wystarczy, aby prowadzić The White Shadow online przez trzy miesiące. Możesz przekazać darowiznę bezpośrednio na rzecz NFPF.
Ponieważ osoby biorące udział w blogathonie mają napisać coś o Hitchcocku, dodam następujące. Oprócz tego, że jest jednym z najlepszych reżyserów tego medium, Hitchcock lepiej rozumie biznes filmowy niż większość jego rówieśników. Dość wcześnie w karierze reżyser uzyskał kontrolę artystyczną nad swoimi projektami. W przypadku brytyjskich tytułów mógł wybierać swoje historie i obsady, określać, co i jak kręcić, oraz nadzorować montaż. Oprócz pewnych ograniczeń budżetowych i cenzurujących filmy takie jak The 39 Steps (1935) i The Lady Vanishes (1938) wyglądają dokładnie tak, jak chciał tego Hitchcock.
James Stewart, Grace Kelly i Alfred Hitchcock na planie tylnej szyby. (Tylna szyba) Jednak Hitchcock nie był właścicielem samych filmów. Należały do jego producentów, co jest jednym z powodów, dla których tak wiele jego brytyjskich tytułów znalazło się w domenie publicznej w USA i są dostępne tutaj w tanich, źle skopiowanych wersjach.
Kiedy przyjechał do Stanów Zjednoczonych, Hitchcock miał kontrakt z Davidem O. Selznickiem. Ich związek dał Hitchcockowi dostęp do wielkich gwiazd, takich jak Ingrid Bergman i pisarzy, takich jak Ben Hecht, ale ograniczył go również do tego, co chciał Selznick.
W latach 50. Hitchcock nadal pracował na podstawie kontraktów ze studiami takimi jak Paramount, ale ustalił, że prawa do niektórych projektów powrócą do niego po określonym czasie. Na przykład tylne okno zostało wydane przez Paramount w 1954 r. I ponownie wydane w 1962 r. Hitchcock uzyskał kontrolę nad prawami i elementami filmowymi w 1967 r. Niestety, postanowił wyrzucić coś, co uważano za obce elementy filmowe i dźwiękowe, i przechowywać pozostałe negatywne kamery, wzorce separacji i ścieżki dźwiękowe w nie klimatyzowanym magazynie.
Używając tych materiałów, tylną szybę wznowiono w 1970 roku. Kiedy jednak Universal w 1983 roku próbowała wznowić film, negatywy zostały wyblakłe i uszkodzone, a optyczna ścieżka dźwiękowa nie mogła zostać użyta.
Robert Harris i James Katz przeprowadzili nową renowację w 1997 roku, tym razem wskrzeszając proces transferu barwnika Technicolor, który był uśpiony od 1974 roku. Podczas renowacji docenili, jak genialny był filmowiec Hitchcock. Na przykład nie ma rozpuszczania z jednej sceny do drugiej w Tylnym oknie . Zamiast tego Hitchcock chciałby, aby autor zdjęć Robert Burks zniknął na czarno między scenami. O dziwo, te zaniki były wykonywane w kamerze, a nie w laboratorium. Hitchcock był tak pewny swojego wyczucia czasu, tempa i rytmu, że czuł się swobodnie ryzykując strzał na planie, zamiast czekać na użycie procesu optycznego w laboratorium filmowym.
Hitchcock założył imperium medialne, kręcąc filmy fabularne, produkując i prowadząc długo działający serial telewizyjny, a nawet dodając swoje imię do książek i czasopism. Dzięki temu pozostaje jednym z najbardziej rozpoznawalnych reżyserów ponad 20 lat po jego śmierci.
Przeczytaj nowe wpisy dotyczące kultury rolek w każdą środę i piątek. I możesz śledzić mnie na Twitterze @Film_Legacy.
