Camille Claudel jest najbardziej znana z torturowanych relacji ze znanym mężczyzną. Miała niefortunny romans z Augustem Rodinem, który sprowadził Claudela do jego studia jako student i współpracownik. Claudel pokazywała własne prace w prestiżowych salonach francuskich, robiąc wrażenie i skandalizując krytyków XIX wieku. Ale jej osiągnięcia zostały w dużej mierze zaciemnione przez bardziej dramatyczne szczegóły jej biografii: burzliwy romans, jej szaleństwo po zakończeniu związku, późniejsze zaangażowanie w azyl.
Teraz nowe muzeum we Francji stara się przenieść uwagę z powrotem na wpływy Claudela jako artystki, pisze Claudia Barbieri Childs dla The Art Newspaper . Musée Camille Claudel jest poświęcona rysunkom, obsadom i rzeźbom artystki - tym, których nie zniszczyła, gdy jej związek z Rodinem się rozpadł.
Muzeum znajduje się w dawnym domu rodzinnym Claudela w Nogent-sur-Seine, około godziny jazdy samochodem na południowy wschód od Paryża. Miasto kupiło willę w 2008 roku, a następnie nabyło 43 sztuk Claudela. Według kolekcji Musée Rodin kolekcja zawiera niektóre z najbardziej rozpoznawalnych dzieł artysty, takie jak zmysłowa obsada brązu L'abandon i Old Helen, wyraziste popiersie, które głęboko poruszyło Rodina, gdy para po raz pierwszy spotkała się w 1882 roku.
Claudel i jej rodzina mieszkali w Nogent-sur-Seine przez cztery lata, pisze Maev Kennedy z The Guardian. Tam 12-letni Claudel zaczął eksperymentować z rzeźbioną gliną. Jej ojciec, rozpoznając talent Claudela, wysłałby swoją pracę do Alfreda Bouchera, lokalnego rzeźbiarza i przyjaciela Rodina. Boucher uznał, że ma talent, a później przedstawił Claudela czcigodnemu artyście, nawiązując związek, który sprzyjałby karierze Claudela i ostatecznie ją zrujnował.
Rodin natychmiast został zauroczony „ognistym temperamentem” Claudela, pisze Musée Camille Claudel, ale szanował także jakość jej sztuki. Zatrudnił ją jako asystentkę, która pomogłaby mu w pracy nad Bramami Piekła, ozdobną parą brązowych drzwi, które zostały zamówione do nowego muzeum sztuki w Paryżu. Claudel miał za zadanie wykonać ręce i stopy niektórych z 200 postaci, które ozdobiłyby ten monumentalny projekt.
Przez cały romans para uczyła się od siebie i inspirowała. Claudel był muzą Rodina i nauczył ją „całej swojej wiedzy”, zgodnie z Musée Camille Claudel. Jej praca w tym okresie pokazuje wyraźne oznaki wpływu Rodina, ale wydaje się, że ukształtowała także pracę swojego kochanka, pisze Musée Rodin na swojej stronie internetowej. Jej Młoda Dziewczyna z Snopem poprzedza na przykład Galateę Rodina, a podobieństwa między nimi są niezaprzeczalne.
Jednak w 1893 r. Ich związek zaczął się rozpadać. Claudel był zły, że Rodin odmówił opuszczenia swojej długoletniej partnerki Rose Beuret (choć złożył Claudelowi przyrzeczenie, że jej się zobowiązuje, pisze Arifa Akbar z The Telegraph ), i postanowiła wyruszyć sama. Claudel przeprowadziła się do studia i zaczęła izolować się od świata zewnętrznego, skupiając się intensywnie na swojej sztuce. Ale jej wysiłki zostały zakłócone frustrującymi niepowodzeniami. Według National Museum of Women in the Arts praca Claudela, która często koncentrowała się na nagiej ludzkiej formie, została ocenzurowana przez prasę. Główna prowizja ze strony państwa została odwołana i, najwyraźniej bez powodu, obwiniała Rodina za niepowodzenie.
Były kochanek Claudela stał się przedmiotem jej narastającej paranoi, według Kennedy'ego z The Guardian . Nazywała go „Fretką” i była przekonana, że jego „gang” włamie się do jej studia i ukradnie jej pomysły. Ostatecznie Claudel została skazana na azyl i pozostała w ośrodkach psychiatrycznych aż do swojej śmierci w 1943 r.
Nowo otwarte muzeum zapewnia Claudel rodzaj uznania, którego tak bardzo pragnęła, ale nigdy jej nie przyznano. Jej kolekcja obejmuje trajektorię jej kariery, pisze Barbieri Childs of The Art Newspaper, od dni spędzonych z Rodinem po okresie słabnącego zdrowia psychicznego.
Claudel czerpała inspirację z wielu źródeł - literatury, mitologii, sztuki klasycznej - ale niektóre z jej dzieł są głęboko osobiste, oferując spojrzenie na jej napiętą psychikę. Na wystawie w Musée Camille Claude znajduje się jedyna monumentalna marmurowa rzeźba artysty, Perseusz i Gorgona. Utwór przedstawia mitologiczną scenę wielokrotnie powielaną w sztuce: grecki bohater Perseusz, ściskający odciętą głowę potwornego Gorgona. Ale twarz Gorgona Claudela, według strony internetowej Musée Rodin, jest autoportretem.
Nota redaktora, 31 marca 2017 r .: Nagłówek tej historii został zaktualizowany, aby lepiej kontekstualizować życie i dziedzictwo Claudela.
