Widziany z góry miękki, sepijny kadr ekspansywnych kręgów zbożowych gdzieś na południu Jordanii unosi się pod kamerą. Obraz powiększa się z wdziękiem. Z tej odległości krajobraz jest nieuzbrojony, zdekontekstualizowany i spokojny - niczym pocieszająca patelnia z filmu dokumentalnego Kena Burnsa. Crescendo natrętnych industrialnych dźwięków przerywa nieruchomość. Uderzenie śmigieł i podmuch statycznej transmisji radiowej wybuchają nad sekwencją zdjęć lotniczych.
Jest to dychotomiczny świat szeroko otwartej przestrzeni i gęstości akustycznej, który wita widza podczas nowej wystawy Sacklera, która odbędzie się 25 sierpnia, „Miejsca cienia: najnowsze dzieło Jananne Al-Ani”. Urodzona w Iraku artystka od dawna interesuje się sposoby wizualnego przesłania krajobrazu Bliskiego Wschodu. Od dokumentów archeologicznych po zdjęcia z wczesnej inwigilacji wojskowej, region został przedstawiony jako puste i złowieszcze tło.
Ściśle współpracując z kolekcją negatywów i odbitek Sacklera od wczesnego XX-wiecznego niemieckiego archeologa Ernsta Herzfelda, Al-Ani była w stanie zestawić swój nowoczesny materiał filmowy z dokumentami historycznymi. Wystawa, podzielona na trzy galerie, zaczyna się od zdjęć Herzfelda, po czym przeniosła się do utworu Al-Ani 2008 The Guide and Flock, w którym znajdują się dwa ekrany, jeden z mężczyzną idącym w dal wzdłuż pustynnej drogi i mniejszy, który po raz pierwszy został umieszczony w pierwszym z strumień hałaśliwego ruchu ulicznego przecina ramę. W ostatnim pokoju znajduje się nowa instalacja Shadow Sites Al-Ani, a także małe pudełko, które pozwala odwiedzającym zajrzeć na ekran mrówek czołgających się po pustynnym piasku.
„Byłem bardzo zainteresowany ideą zniknięcia ciała w krajobrazie przez przestępczość, ludobójstwo i masakrę, ale także pomysłem, że artysta próbuje usunąć siebie lub swoją obecność z obrazu”, wyjaśnia Al-Ani, rozważając uporczywe spustoszenie, które przenosi się również na jej twórczość.
Al-Ani zaczął rozważać trwałe dziedzictwo takich prezentacji podczas pierwszej wojny w Zatoce Perskiej. Cytuje pracę teoretyka Paula Virilio i jego tekst z 1989 r., War and Cinema: The Logistics of Perception, kiedy opisuje dehumanizujący efekt diety pustynnych obrazów pochodzących z Bliskiego Wschodu. Ale to teoretyk kultury Jean Baudrillard zastosował analizę wizualną zarówno do realizacji, jak i prezentacji wojny w Zatoce Perskiej w serii esejów z 1991 roku. Baudrillard, opublikowany wspólnie w 1995 r. W książce zatytułowanej „Wojna w Zatoce nie miała miejsca”, dowodzi, że nowe technologie wojskowe zapewniły hiperrealne poczucie przemocy, które było jednocześnie precyzyjne i bezcielesne. Rzeczywiście, straty były wyraźnie nierówne z powodu użycia ataków powietrznych, co wspierało twierdzenie Baudrillarda, że wojna była w pewnym sensie wojną wirtualną. Widziana w tym kontekście spokojna, powietrzna panorama pustynnego krajobrazu nabiera znacznie bardziej złowrogiej jakości.
Abstrakcyjne krajobrazy rekontekstualizują szopy z hodowli owiec. Produkcja nadal z Shadow Sites II, 2011 (fot. Adrian Warren. Dzięki uprzejmości Jananne Al-Ani) Korzystając ze zbiorów badawczych Muzeum Lotnictwa i Przestrzeni Kosmicznej poświęconych technologii wojskowej oraz kolekcji fotografii Herzfelda autorstwa Sacklera, Al-Ani był w stanie podkreślić niejednoznaczność zarówno wojskowych obrazów inwigilacyjnych, jak i dokumentów archeologicznych. Opisując zapisy Herzfelda, mówi: „Myślałam, że jego praca była bardzo interesująca, ponieważ często fotografował swoją podróż do miejsca lub miejsca z takiej odległości, że prawie nie można było zobaczyć, jaki był przedmiot zdjęcia . Stały się rodzajem autonomicznych krajobrazów. ”
Podobnie jej obrazy istnieją gdzieś pomiędzy niewyraźnymi liniami sztuki, dokumentacji i nadzoru. I rzeczywiście musiała pracować w wielu agencjach, w tym w armii jordańskiej, aby uzyskać pozwolenia na filmowanie. Po odczekaniu rzadkiego deszczu Al-Ani był w stanie wzbić się w niebo z kamerzystą i pilotem, aby sfotografować miejsca, w tym fermę owiec, uprawy, ruiny i okopy wojsk osmańskich.
Wyjaśniając proces i tytuł programu, mówi: „Kiedy jesteś w powietrzu, a słońce właśnie wschodzi lub zachodzi na niebie, te bardzo nieznaczne fale, które nie byłyby obecne na ziemi, ujawniają to miejsce jako rysunek z góry z powodu cieni. Sama ziemia staje się rodzajem ukrytego fotograficznego obrazu przeszłego wydarzenia osadzonego w krajobrazie. ”
Al-Ani nadal ma nadzieję na dodanie do serii podobnych zabiegów krajobrazów ze Stanów Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii. Porównując pustynie Arizony z pustyniami Jordanii, jej prace połączyłyby różne krainy. Na razie widzowie mogą badać wizualną historię Bliskiego Wschodu w Waszyngtonie
„Shadow Sites: Recent Work” Jananne Al-Ani ”potrwa od 25 sierpnia do 10 lutego 2013 r. 25 sierpnia o godz. 14.00 do kurator Carol Huh dołączy artystka Jananne Al-Ani, aby omówić swoje prace.
