We wczesnych latach eksperymentowania ze statkiem Tatyana Janiszewska robiła na drutach sweter. „Zajęło mi to wieczność”, wspomina artystka i była rozczarowana gotowym produktem. „To było takie brzydkie i źle dopasowane”.
Więc zmieniła hals.
„Jakoś nawiązałem połączenie, że, och, powinienem po prostu zrobić na drutach te gigantyczne kawałki, które reprezentują to, co studiuję na moich zajęciach z botaniki”, mówi Janiszewski.
To było dziesięć lat temu, kiedy była studentką na Brown University, studiując biologię i sztukę. W ramach swojej starszej pracy magisterskiej na temat sztuki wizualnej Janiszewski wykonał osiem anatomicznie poprawnych kwiatów. Dziś nadal zajmuje się sztuką i naukami, zarządzając rozwojem oprogramowania dla firmy konsultingowej ds. Środowiska w Providence, Rhode Island, za dnia, a dziewiarską anatomią roślin i ludzi, a także innymi naturalnymi formami, nocą.
Od lat licencjackich Janiszewski przyszywał - zasiał? - cały ogród gigantycznego hibiskusa, lilii, męczennicy i róży. Dziewiętnaście jej prac było pokazywanych w Brooklyn Botanic Garden ubiegłej zimy w programie „Knit, Purl, Sow”.
„Stało się to bardzo ilustracyjnym podejściem”, mówi, do badania fizjologii roślin. „Zamierzam dokumentować na dużą skalę, robiąc na drutach wszystkie te kwiaty i rośliny, które badam, ponieważ są tak fascynujące i piękne”.
Janiszewski zawsze czuł silny związek między swoim podmiotem a medium. Mówi, że podobnie jak roślina rośnie komórka po komórce, ścieg jej repliki ściegiem ściegiem. „Czułam się, jakbym po prostu kopiowała naturalny proces” - dodaje. „To miało sens, że zacząłem uprawiać te kwiatowe formy”.
Dzianie jest wszechstronne dzięki różnym ściegom i fakturom. „Masz te płatki i żyły, które dostarczają wodę i składniki odżywcze do różnych części rośliny”, mówi artysta. „Mogę to skopiować na drutach, mając kable i grzbiety”. Dla półprzezroczystych, przewiewnych części kwiatu Janiszewski używa koronki, a dla sękatych łodyg i korzeni woli grubą przędzę.
Artystka zaszyła repliki roślin domowych, gatunków zagrożonych, odmian tropikalnych i chwastów, które, jak to ujmuje, „mogą nie być bardzo piękne, ale i tak są dziwne i ciekawe”. Janiszewski bada ilustracje w podręcznikach botaniki i fotografiach online; odnosi się również do okazów znalezionych w szklarniach i na wolności.
Na przykład, aby zrobić na drutach róży, artystka wybrała niektóre z boku drogi i rozdzieliła je. Najbardziej pomocne są jej wnętrzności i przekroje narządów rośliny. „Jeśli mogę dowiedzieć się, jak rozwijała się roślina, to mogę pomyśleć o tym, w jaki sposób różne organy powinny łączyć się w moich kawałkach”, mówi.
Społeczność naukowa doceniła przywiązanie Janiszewskiego do szczegółów. „Byliśmy pod wrażeniem sposobu, w jaki wiele jej kawałków pokazuje wszystkie części kwiatu lub rośliny, korzenie”, powiedział Sonal Bhatt, wiceprezes ds. Edukacji i interpretacji w Brooklyn Botanic Garden. „Chcemy, aby społeczeństwo doceniało przyrodę w inny sposób”.
Jedynym aspektem rzeźb Janiszewskiego, który nie jest wierny życiu, jest ich wielkość. Jej „Anatomicznie poprawny kwiat męczennicy” ma trzy stopy wysokości, a jej „Tiger Lily” ma pięć stóp szerokości. Z tego powodu utwory te nazwano „kreskówkowymi”, „potwornymi” i „konfrontacyjnymi”. The Wall Street Journal porównał pręcik jej męczennicy do „googlujących oczu przyjaznego kosmita Pixara”.
„Nikt ich nie zauważa, ponieważ są małe”, mówi Janiszewski z oryginalnego gatunku. „Ale jeśli zostaną wysadzeni w powietrze na dużą skalę, ludzie zobaczą ich piękno i zawiłość”.
