W „małej czarnej księdze” przechowywano kiedyś najbardziej intymne, tajemnicze szczegóły - listę kochanków femme fatale, kluczowych klientów magnata biznesowego, kryptonimów informatorów detektywa. Te nieozdobione tomy, w których osoba zapisuje kontakty i inne dane osobowe, są mniej spójne niż dziennik, ale ich rozproszenie nazwisk, numerów i spotkań jest pod pewnymi względami bardziej intrygujące.
powiązana zawartość
- Dlaczego nowy londyński program ekspresjonizmu abstrakcyjnego to wielka sprawa
- Zaglądając do tajnych pamiętników amerykańskich artystów
Podczas gdy księgi te posiadały wyobraźnię (dzięki romansom i filmom noir) często nieproporcjonalnie do ich codziennego użytku, książka adresowa artysty zapewnia fascynujący wgląd w ich codzienne życie i towarzystwo, które prowadzili. Taki jest pomysł nowej wystawy „Małe czarne książki”, która jest obecnie prezentowana w Smithsonian's Archives of American Art's Fleischman Gallery.
„Ten tytuł jest naprawdę prowokujący dla niektórych pokoleń, ponieważ idea„ małej czarnej książki ”w popkulturze często odnosi się do książki o romansach”, mówi Mary Savig, kuratorka rękopisów Archiwum, choć przyznaje, że dla pokaż, że zamierzała nadać temu konotacji szersze konotacje niż tylko romantyczne. „Ale kiedy zapytaliśmy [ludzi] - którzy urodzili się w latach 90. - o to, co uważali za„ małą czarną książkę ”, nigdy wcześniej o niej nie słyszeli.”
Spektakl zagłębia się w osobiste książki adresowe - wraz z enigmatycznymi notatkami, przekreśleniami i plamami atramentu - artystów takich jak Jackson Pollock i Joseph Cornell. Książki oferują wgląd w życie osobiste tych opraw i portal do czasów, w których ważne informacje prywatne zostały zapisane w skromnym tomie i noszone ze sobą, niezabezpieczone i wyszywane.
Dziwactwo książek polega na tym, jak bliscy są przyjaciele i rodzina na równi z przypadkowymi znajomymi. W książce adresowej krytyk sztuki, Lucy Lippard, przeznacza dla swojego męża tyle miejsca na wpis, co dla jednorazowych znajomych. Nieznajomy przeglądający strony nie miałby pojęcia, kto ma większe znaczenie w jej życiu - co stanowiło wyzwanie dla kuratora programu.
Książka adresowa Bernarda Bryson Shahn, 1972-2002 (Archives of American Art) „Naprawdę potrzeba więcej badań, aby dowiedzieć się, jakie są te połączenia i głębię relacji”, mówi Savig.
Mając to na uwadze, wystawa bada techniki, które historycy mogą wykorzystać, aby podważyć relacje zawarte w książkach, zagłębić się w dalsze archiwa, zagłębić się w osobiste papiery i notatki właściciela.
Książka Jacksona Pollocka, którą udostępnił partnerowi i malarzowi Lee Krasnerowi, zawiera imponującą, choć przewidywalną obsadę postaci, w tym abstrakcyjnych ekspresjonistów Marka Rothko i Helen Frankenthaler oraz krytyka sztuki Clementa Greenberga. Ale zawierało także nazwiska kilku lekarzy, w tym dr Elizabeth Hubbard - psychoterapeuta; oraz dr Ruth Fox, homeopatyczny lekarz, który próbował wyleczyć Pollocka z jego alkoholizmu w latach pięćdziesiątych (i który napisał list kondolencyjny do Lee Krasnera po śmierci Pollocka).
Ponadto wśród kontaktów malarza byli Vashi i Veena, para hinduskich tancerzy, którzy poznali Pollocka podczas przerwy w nauce w Black Mountain College w Asheville w Północnej Karolinie. Savig i jej zespół byli w stanie dowiedzieć się, kim byli lekarze, przeprowadzając dodatkowe badania w Archiwach i poprzez wycinki z historycznych gazet, a także poznali tancerzy poprzez wywiad ustny z przyjacielem Pollocka, malarzem Emersonem Woelfferem, który ich przedstawił.
„Z pewnością nie są to nazwiska domowe, a jedynym powodem, dla którego moglibyśmy dowiedzieć się, kim są, jest to, że mamy w gazetach listy i inne dokumenty na ich temat”, mówi Savig, dodając, że proces badawczy był o wiele bardziej skomplikowany niż zwykłe wyszukiwanie w Google .
Książka adresowa Dorothy Liebes, ca. 1950–1972 (Archives of American Art) Savig twierdzi, że ta mieszanka kontaktów znanych i niejasnych, intymnych i nieistotnych zapewnia historykom niezwykły sposób na zrozumienie właściciela książki. Książka projektanta i tkacza Dorothy Liebes unika tradycyjnego porządku alfabetycznego. Zamiast tego dzieli ją na poszczególne kategorie: „Filadelfia”, „restauracje”, „chłopcy” i zagadkową kategorię, którą określa jako „dodatkowe dziewczyny”.
„Może kiedy pojechała do Filadelfii, to były jedyne nazwy, których potrzebowała - hotele i linie lotnicze - ale to jej własne zamówienie”, mówi Savig. „Czasami możemy zrozumieć [intencję właściciela], ale czasami nigdy nie wiemy. Są „dodatkowe dziewczyny”, ale nie ma oryginalnych „dziewczyn”. ”
Właściwie to historia zagubionej książki adresowej podsunęła Savigowi pomysł na ten program - gdy wzięła udział w wykładzie na temat książki adresowej francuskiej artystki Sophie Calle z 1983 roku.
Calle znalazła małą czarną książkę na paryskiej ulicy i zaczęła kontaktować się z zawartymi w niej nazwiskami, aby stworzyć serię artykułów i zdjęć śledzących sieć rodziny właściciela, przyjaciół i znajomych. Program podniósł „interesujące pytanie, jakie są powiązania między wszystkimi osobami w książce adresowej”, jak to ujął Savig.
Podążając papierowym tropem powiązań i interakcji, Savig i jej zespół poskładali sieć relacji w życiu tych osób. Spektakl składa się z serii szklanych gablot, z których większość zawiera określoną książkę adresową, wraz z materiałem archiwalnym, który eksploruje szerszy kontekst jego właściciela, zawarte w nim nazwiska i kręgi społeczne, które reprezentują.
Ale pierwszy przypadek serialu ma bardziej prosty cel: wyjaśnienie, co definiuje „małą czarną książkę”, koncepcja wymknęła się z popkultury w erze smartfonów i mediów społecznościowych.
„Ludzie dorastający, zdobywający nowe rzeczy w życiu - chodzący do college'u i przeprowadzający się, lub mający nową pracę i przeprowadzający się - tak naprawdę nie śledzimy tego teraz fizycznie” - mówi.
Książka adresowa Walta Kuhna, odrzucona po 1 października 1930 r. (Archives of American Art) Książki w serialu ujawniają ciągłe zmiany w sieciach społecznościowych tych artystów. Walt Kuhn, malarz i organizator Armory Show 1913, miał sześć lub siedem małych książek (choć tylko jedna z nich jest widoczna na wystawie). Kiedy dostał nową książkę, przekazywał ważne informacje z oryginalnej książki, skutecznie pozostawiając za sobą kontakty, które nie miały już tak dużego znaczenia w jego życiu (wersja „nieprzyjazna” sprzed Facebooka).
„Może nie musieli już być w kontakcie, ale widać, jak w ten sposób ustalane są priorytety kontaktów”, mówi Savig. W książce w serialu pisze: „odrzucone 1 października 1930 r., Nie niszczcie”.
Książka adresowa Kathleen Blackshear, 1947–1957 (Archives of American Art) Grafik Kathleen Blackshear miała książkę adresową do swojej listy mailingowej kart świątecznych. Każdego roku robiła piękną kartkę świąteczną z sitodrukiem i przekreślała nazwiska z roku na rok. Dodawała symbol obok niektórych nazwisk, aby wskazać, czy dostały kartę w tym roku i otrzymały wiele kart w zamian. „Może usunęła nazwiska ludzi z listy, gdyby nie wysłali jej karty w zamian”, uważa Savig.
Podobnie jak książka adresowa stanowi środek umożliwiający zrozumienie osoby, tak samo służyła jej właścicielowi jako droga do znacznie większego świata. Joseph Cornell, asemblage, był znanym samotnikiem, który rzadko opuszczał swój dom we Flushing w stanie Nowy Jork. Ale jego książka adresowa jest pełna nazwisk awangardowych artystów, z którymi często wymieniał listy i prezenty, z których wielu korzystał w swoich kolażach.
Książka adresowa Josepha Cornella, 1950–1970 (Archives of American Art) „Chociaż Cornell tak naprawdę nigdy nie opuścił Nowego Jorku, zgromadził wszystkich swoich przyjaciół i ludzi wymienionych w jego książce adresowej, wszystkie te doświadczenia z całego świata”, mówi Savig. „Ludzie naprawdę lubili korespondować z nim. Przynieśli mu świat. Nie zostawił wiele, ale dzięki tym relacjom nadal miał naprawdę interesujące życie. ”
Małe czarne książki: książki adresowe z archiwum sztuki amerykańskiej można oglądać do 1 listopada 2015 r. W galerii Lawrence A. Fleischman przy ul. 8 i F Streets NW, w której znajduje się także Smithsonian American Art Museum i National Portrait Gallery.
