E. B. White napisał nieśmiertelne linie dla pająków i prosiąt, ale autor sieci Charlotte's nie zdołał ożywić retoryki Franklina Roosevelta.
powiązana zawartość
- Cztery wolności Normana Rockwella ożywiły ideały Ameryki
Mając nadzieję, że wzbudzą entuzjazm dla amerykańskiego zaangażowania w II wojnę światową, Roosevelt wygłosił przemówienie na Kongresie w styczniu 1941 r., W którym przedstawił wartości humanitarne: wolność słowa, wolność kultu, wolność od pragnienia i wolność od strachu.
Publiczna odpowiedź? Świerszcze Kongres ledwo klaskał. Następnego dnia większość gazet nawet nie wspomniała o „Czterech Wolnościach”. Ci, którzy wciąż mówili o tym zdaniu w następnych tygodniach i miesiącach, zrobili to, aby poczuć smak „pustego, pustego dźwięku”. Rząd wynajął White'a i inne A. -listuje skrybów, żeby nabrać rozpędu, ale szef White'a nazwał swoją broszurę „nudną”. „Cztery wolności”, według słów jednego z federalnych administratorów, były „klapą”.
Następnie Norman Rockwell podniósł pędzel.
„Cztery wolności” Rockwella, wydrukowane w czterech kolejnych wydaniach Saturday Evening Post w 1943 r., Natychmiast trafiło do domu. Wykorzystując jako zwykłych poddanych malarza, bardzo zwyczajnych sąsiadów malarza, ludowe ilustracje zawierały więcej emocji, niż dwa rosnące wcześniej oratorium Roosevelta.
Lekarze spinowi Roosevelt'a zawsze byli zakłopotani tym, że niektóre gryzione podczas wojny ukąszenia zostały złapane, a inne nie. Mimo braku poezji „randki, która będzie żyła w niesławie”, „Cztery wolności” zostały starannie wykonane, stosując chwytliwe aliteracje i enumeratio, klasyczne retoryczne narzędzie dzielenia wielkiego pomysłu na ponumerowane części. Ale „sama wolność jest trudna do zrozumienia, a teraz masz ich cztery” - mówi James Kimble, współkurator nowej wystawy podróżniczej Muzeum Normana Rockwella „Trwałe ideały: Rockwell, Roosevelt i cztery wolności”. Aby skomplikować sprawy, inni politycy i organizacje zajmujące się własnymi swobodami zwierząt domowych, takimi jak „wolność od strachu przed starością” i „wolność zakładania szkół, które uczą rzeczywistości”.
Cztery wolności Normana Rockwella
Ta książka opowiada o fascynującej historii stworzenia i reakcji na Cztery Wolności Rockwella.
KupowaćRockwell również stwierdził, że sformułowanie Roosevelta jest drzemką. „Język był tak szlachetny, banalny, że utkwił mi w gardle” - przypomniał sobie malarz. Jednak kiedy „żonglował” ideą, pojawiły się w jego umyśle obrazy; widział sposób, aby pomóc wysiłkowi wojennemu. Rockwell udał się do Waszyngtonu w 1942 r., Aby zaproponować obrazy oparte na przemówieniu, ale tamtejsi urzędnicy, być może mający dość wychłostania martwej koncepcji, powiedzieli, że nie ma pieniędzy w budżecie i zasugerowali, że Rockwell zilustruje zamiast tego podręcznik manewrów morskich.
Dzięki Bogu za wolność słowa. Kiedy Rockwell wspomniał o swoim pomyśle redaktorom Saturday Evening Post, chętnie zatwierdzili projekt - Rockwell był ich artystą. Dopiero po opublikowaniu zdjęć paczka propagandystów z Waszyngtonu złapała. Biuro Informacji Wojennej, infiltrowane przez znających się na rzeczy kierowników reklamy w stylu „Mad Men”, zorganizowało krajową trasę koncertową obrazów w latach 1943–44, która zgromadziła prawie 133 miliony dolarów w obligacjach wojennych. Miliony przedruków pojawiły się wszędzie - w taksówkach, na butelkach z mlekiem i wpychane na miesięczne wyciągi bankowe Amerykanów, na początek. Kiedy podróżujące obrazy dotarły do nowego miasta, parady wstrząsnęły ulicami.
Freind of Speech autor: Melinda Beck: „Wierzę w mówienie prawdy władzy. Właśnie dlatego zająłem się tym biznesem - mówi Beck, znany artysta mediów mieszanych. Modelem tej pracy jest czarna przyjaciółka, którą podziwia za swoją osobistą siłę i otwartość. „Tworzę wiele ilustracji politycznych, a dzięki wolności słowa mogę to robić w tym kraju i nie zostać uwięzionym.” (Curtis Licensing / Norman Rockwell Art Collection Trust) Sceny Rockwella dawały ludziom „coś, co mogli zapamiętać” - mówi Kimble, profesor komunikacji na Uniwersytecie Seton Hall. Obrazy zaspokajały także zmieniający się amerykański apetyt medialny. Roosevelt opanował pogawędkę przy kominku, ale kraj coraz bardziej szukał sztuki z Hollywood i nie tylko. „To wciąż pokolenie, które słucha, nastawione przez miliony, aby usłyszeć przemówienia”, mówi Harvey Kaye, autor książki „Walka o cztery wolności” . „Ale są również bardzo wizualnym pokoleniem pod względem filmów, czasopism z efektownymi okładkami, komiksów”.
Nie tylko moment Rockwella był dobry. Arthur Szyk, ilustrator markizy dla Colliera, który podpisał kilka obrazów „Żołnierz FDR w sztuce”, również zilustrował „Cztery wolności”. Ale jego prace, przedstawiające rycerza, nie przekonały publiczności. Ukłon w stronę czasów rycerskich, „byli trochę odlegli”, mówi Stephanie Plunkett, kustosz w Norman Rockwell Museum w Stockbridge, Massachusetts. W przeciwieństwie do tego Rockwell „uważał, że ludzie potrzebują zrozumienia, w jaki sposób te ideały odnoszą się do ich życia. Chciał pokazać, co musimy chronić i o co walczymy. ”Tak więc przedstawił Amerykanina na co dzień. W ramach Freedom of Speech wybrał się na spotkanie w mieście, w którym uczestniczył, gdzie tłum słuchał z szacunkiem samotnego sprzeciwu. Aby wykreślić szczególnie nieuchwytną „Wolność od pożądania” - rodzaj ideologicznego podwójnego negatywu - Rockwell przygotował kolację z okazji Święta Dziękczynienia, z indykiem tak realistycznym, że nic dziwnego, że dowiedział się, że później go zjadł.
Ryan Schude, Freedom from Want, „Obrazy Rockwella były idylliczne”, mówi Schude, fotograf znany ze swoich inscenizowanych obrazów. „To jego styl, ale był to także jego czas. Taki obraz chciał ludzie. Przyjąłem bardziej realistyczne podejście. Jest trochę napięcia. Schude stworzył swoją Wolność od Chciwości w jadalni swojej siostry z członkami własnej rodziny. (Curtis Licensing / Norman Rockwell Art Collection Trust) Wyczarowany świat Rockwella jest szczególnie potężny, gdy rozpatrywany jest obok sztuki totalitarnej. Hitler użył żywej propagandy, by oczernić Żydów i wysławić aryjskich wojowników. „Naziści chcieli pokazać rasę panów”, mówi ekspert propagandy Steven Heller. Rockwell „chciał pokazać ideał demokratyczny”.
Nasza demokracja wygląda dziś zupełnie inaczej. W latach 40. XX wieku Stany Zjednoczone były prawie w 90% białe; dziś mniejszości rasowe stanowią ponad jedną czwartą naszej populacji, a do 2044 r., jak przewiduje Biuro Spisu Ludności, Stany Zjednoczone będą krajem większościowym. Poglądy religijne również się zmieniły. W czasach Rockwella nadal istniał konsensus protestancki, a około 90 procent Amerykanów było chrześcijanami; dzisiejsze tryby duchowe są znacznie bardziej zróżnicowane. Rockwell starał się przedstawić ludzi o różnym pochodzeniu etnicznym i religijnym - nie lada wyczyn w swoim homogenicznym mieście Vermont. (Podobno namówił episkopalnego sąsiada, by udawał „katolika na jeden dzień”). Ale jego poddani są w przeważającej mierze biali, z mężczyznami na pierwszym planie. Rzeczywiście, Rockwell użył jednego białego modelki - jego sąsiada Jima Martina, który pojawia się jako ojciec w filmie Wolność od strachu - jako wspólnego wątku wszystkich czterech obrazów.
Edel Rodriguez, Wolny od strachu, znany ze swoich odważnych prac na papierze, Rodriguez ma spojrzenie imigrantów na klasykę Rockwella. Kiedy miał 8 lat, Rodriguez dotarł do Stanów Zjednoczonych z Kuby podczas podnoszenia łodzi Mariel. „Tu ludzie przyjeżdżają po schronienie” - mówi. Ma nadzieję, że jego wizerunek stawia pytanie: „Kiedy zobaczysz rodzinę w areszcie, może zapytasz:„ Dlaczego nie lubię imigrantów? ”” (Curtis Licensing / Norman Rockwell Art Collection Trust) W tej nowej, bardziej zróżnicowanej Ameryce trudniej jest wyobrazić sobie jedną postać łączącą wiele dzieł sztuki patriotycznej - a nawet jednego malarza, który mógłby uchwycić nasze coraz bardziej skomplikowane idee wolności. Aby uczcić 75. rocznicę niezatartych dzieł Rockwella, Smithsonian poprosił czterech artystów o ponowne rozważenie „Czterech swobód” na rok 2018.
Podobnie jak Rockwell w Nowej Anglii w latach 40., artyści zaczęli od tego, co wiedzieli. Tim O'Brien, aktualizując Freedom of Worship, malował ludzi z różnych środowisk i religii, takich jak ci, których codziennie widuje w swojej dzielnicy na Brooklynie. Ryan Schude sfotografował własną rodzinę w ramach remake'u Freedom from Want . Są wolni od niedostatku, jak rodzina siedząca na kolacji z indyka na obrazie Rockwella, ale nie są wolni od pożądania. Wizja Rockwella polegała na robieniu i wspólnocie, ale świat, który Schude uchwycił, jest przesadą i rozproszeniem.
Wolność wyznania Tima O'Briena, kiedy realistyczny malarz olejny spojrzał na „Cztery wolności” Rockwella, nie widział zróżnicowanej Ameryki, którą zna dzisiaj. „W pierwotnej Wolności kultu pięć postaci pośrodku jest białych. Frędzle to ludzie koloru ”, mówi O'Brien. „Taki jest instytucjonalny rasizm, gdy nie zauważasz takich rzeczy.” (Curtis Licensing / Norman Rockwell Art Collection Trust) Kontemplując „Cztery wolności”, dzisiejsi artyści „żonglowali” wieloma pomysłami i pytaniami. Czy każdy w kraju ma prawo żyć bez strachu - czy tylko osoby posiadające legalne obywatelstwo? Dystopijną odpowiedź widzimy w wydanej przez Edela Rodrigueza wersji Freedom from Fear . Rodzina imigrantów skupia się w areszcie, strzeże przed drzwiami. Ci rodzice też chowają swoje dzieci, ale strach jest namacalny.
I czy możesz rozszerzyć swobody, którymi się cieszysz, na kogoś, kto nie wygląda jak ty, nie myśli tak jak ty ani nie czci tak jak ty? Reindagując Freedom of Speech, Melinda Beck oddaje głos samotnej czarnej kobiecie. Nie ma tłumu, który słucha z szacunkiem, jak to było w przypadku mężczyzny w obrazie Rockwella, ale to jej nie ucisza. Jest tu dziś, by domagać się swoich „wolności” - obietnica retoryki Roosevelta w pełni zrealizowana.
Od redakcji: Wcześniejsza wersja tej historii źle cytowała przemówienie Franklina Delano Roosevelta po ataku na Pearl Harbor. Powinna to być „randka, która będzie żyła w niesławie”.
Subskrybuj teraz magazyn Smithsonian za jedyne 12 USD
Ten artykuł jest wyborem z marcowego wydania magazynu Smithsonian
Kupować
