Arthur Lubow pracował jako pisarz dla Newsweek, People, Vanity Fair i The New Yorker, a przez ostatnie pięć lat, jako wolny strzelec, pisał głównie dla New York Times Magazine, w którym jest pisarzem, Inc. i Smithsonian . Niedawno spotkałem się z Lubowem, aby porozmawiać o jego początku w dziennikarstwie oraz doświadczyć badań i pisania „Geniuszu Berniniego”, które jest częścią październikowego numeru Smithsoniana .
powiązana zawartość
- Geniusz Berniniego
Jak dostałeś się do dziennikarstwa artystycznego?
Po studiach spędziłem rok na uniwersytecie w Cambridge, studiując brytyjską historię kultury rewolucji przemysłowej - całkowicie niepraktyczne. Kiedy wróciłem do Nowego Jorku, mojego rodzinnego miasta, w 1975 roku, miałem szczęście znaleźć pracę jako scenarzysta w nieistniejącym już dwutygodniku o nazwie New Times. Tam mogłem napisać długie utwory - od 4000 do 12 000 słów - na wszystko, od polityki środowiskowej Geralda Forda, nowego kina niemieckiego, rekombinacji DNA, nieznanego wówczas piosenkarza i autora tekstów Nicka Drake'a, inteligencji zwierząt, seksu w telewizji, IBM proces antymonopolowy - i to tylko te, które pamiętam z głowy. To była fantastyczna praca i zdałem sobie sprawę, że dla mnie cudowną rzeczą w dziennikarstwie było to, że nie musiałem się specjalizować. Mógłbym uczyć się nowych rzeczy. Ostatecznie skupiłem się przede wszystkim, ale nie wyłącznie, na sztuce, zdefiniowanej szeroko jako architektura, jedzenie, muzyka (zarówno klasyczna, jak i pop) i literatura, a także sztuki wizualne.
Jaka była najbardziej zaskakująca rzecz na temat rzeźbiarza, architekta, malarza i dramatopisarza Giana Lorenza Berniniego?
Dla mnie głównym objawieniem w badaniu tej historii było odkrycie, ile intelektualnej zawartości kryje się za tymi rzeźbami, które są tak zapierającymi dech w piersiach osiągnięciami wirtuozerii. Bernini był tak samo myślicielem, jak rzemieślnikiem. Sztuki, które napisał, są zadziwiające, kiedy o nich słyszysz - brzmią tak nowocześnie.
Co lubisz, a czego nie lubisz w pracy Berniniego?
Jak wielu ludzi naszych czasów, którzy znają włoski barok, bardziej intrygował mnie rywal Berniniego, architekt [Francesco] Borromini, którego pomysłowość formalistyczna jest tak pociągająca dla modernistycznej wrażliwości. Nadal kocham Borrominiego, ale teraz mogę docenić to, co Bernini próbował i jak oryginalny był jego umysł. Chociaż wyznaję, wolę kościoły Borrominiego niż Berniniego, ponieważ podoba mi się to, że moje duchowe uczucie jest nieco bardziej abstrakcyjne i mniej dosłowne, śmiałość i błyskotliwe wykonanie rzeźb Berniniego - zarówno kolosalne dzieła w Willi Borghese, jak i wielkie popiersia portretowe Scipione Borghese i Costanza Bonarelli - są wysoko na mojej osobistej liście ulubionych dzieł na tym medium.
