Koniec relacji Edvarda Muncha i Tulli Larsen był bardziej wybuchowy niż w przypadku większości rozstań. Chociaż dokładne szczegóły tego wydarzenia pozostają niejasne, jego następstwa są dobrze zarejestrowane: Munch doznał rany postrzałowej, która pochłonęła część środkowego palca lewej dłoni, a Larsen, szybko odbijając się od zerwanego zaręczyn, poślubił norweskiego malarza Arne Kavli. Jakiś czas później artysta „Krzyk” obejrzał autoportret przedstawiający go i jego narzeczoną, dzieląc płótno na dwie części jako fizyczny przejaw rozpadu związku.
Teraz Vanessa Thorpe donosi Guardianowi, że zbliżająca się wystawa w British Museum ma zjednoczyć połamane połówki tego obrazu, pokazując je obok siebie po raz pierwszy od ponad wieku.
Program, zatytułowany „Edvard Munch: Love and Angst”, jest wyświetlany w londyńskiej instytucji do 21 lipca. Według Aimee Dawson z Art Newspaper, wykorzystuje około 80 dzieł - głównie grafiki - do eksploracji dzieł norweskiego artysty koncepcja „Fryzu życia”, cyklicznego wzorca ludzkiego doświadczenia, zdefiniowanego przez miłość, lęk i śmierć.
„Autoportret z Tullą Larsen” z pewnością odzwierciedla dramatyczne troski twórcy. Kurator wystawy, Giulia Bartram, mówi Thorpe'owi: „[Munch] wykonał ten niezwykły portret u szczytu ich związku”.
Bartram kontynuuje: „Wygląda na zarumienionego, a ona ma dość dość”.
Pisząc dla magazynu Smithsonian w 2006 roku, Arthur Lubow zauważa, że Munch spotkał Larsena, wówczas 29-letnią córkę zamożnego lokalnego handlarza winem, w 1898 roku. Zachwycony przez starszego artystę, który z własnej woli niechętnie się jej poddał postępy, podobno ścigała go w całej Europie przez następny rok. Chociaż w końcu Larsen przekonał Muncha, by niechętnie się oświadczył, po raz kolejny uciekł od niej, osiadł w Berlinie i rozszerzył cykl obrazów „Fryz życia”.
Edvard Munch, „The Death of Marat”, 1907 (domena publiczna) Latem 1902 roku przyjaciele przekonali artystę do odwiedzenia narzeczonej, która groziła samobójstwem i przyjmowała obfite dawki morfiny. Relacje ze spotkania są różne: post opublikowany na blogu Museyon Guides sugeruje, że Larsen wyciągnął broń i wycelował ją we własną głowę, wywołując walkę, która zakończyła się przypadkowym rozładowaniem broni, podczas gdy Matthew Collings z Evening Standard twierdzi, że młody, pijany Munch wyciągnął broń podczas gorącego spotkania, pomachał nią i nieumyślnie oderwał kawałek środkowego palca.
Własne konto Muncha jest bardziej zgodne z tą drugą teorią, ponieważ później powiedział, że strzelanie nastąpiło tylko z powodu jego nadmiernego spożycia. Jednak, jak zauważa Guardpe's Thorpe, artysta znany był z dramatyzowania faktów ze swojego życia, pozostawiając nieznaną prawdę o tym incydencie.
Jak pisze Claire Armitstead w oddzielnym artykule Guardiana, prześwietlenie katalogujące zasięg urazu ręki jest jednym z Muzeum Muncha w „bardziej makabrycznych posiadłościach w Oslo”. Niewątpliwie „bolesne i nieprzyjemne”, napisał dla Guardian w 2005 roku Robert Hughes rana była jednak „tak groźna dla życia jak wrastający paznokieć, zwłaszcza, że jego ręka malarska nie była uszkodzona”.
Jak wyjaśnia Smith w Lubson, szkoda wyrządzona przez argument z 1902 r. Była prawdopodobnie bardziej psychologiczna niż fizyczna. Rozważając kontuzję w późniejszych pismach, Munch ujawnił trwającą przez całe życie tendencję do melodramatu, narzekając w trzeciej osobie, że „wszyscy patrzyli na niego, na jego zdeformowaną rękę. Zauważył, że ci, z którymi dzielił stół, byli zdegustowani widokiem jego potworności. ”
Kurator Giulia Bartram, rozmawiając z Thorpe'em Strażnika, zauważa, że Larsen była jedną z wielu kobiet, z którymi Munch miał bardzo niestabilne relacje. Ta niezdrowa dynamika jest widoczna w jego twórczości - rozważ „Śmierć Marata”, dzieło z 1907 roku, w którym Larsen jest zabójcą Charlotte Corday, a artystka jako jej ofiara, oraz „The Dance of Life”, płótno z 1899 roku przedstawiające Larsena na przemian niewinna, zmysłowa i udręczona postać - i, zdaniem Bartrama, przemawiaj do niezasławionego wpływu kobiecych muz Muncha.
„Niemal fizycznie się ich obawiał” - podsumowuje Bartram. „Był zdenerwowany zaangażowaniem do nerwicy. Być może jego najbardziej torturujący związek miał z Larsenem. ”
„Edvard Munch: Love and Angst” będzie można oglądać w British Museum w Londynie do 21 lipca.
