Niemiecki artysta Edgar Mrugalla był niezwykle płodny w swoim życiu, namalował ponad 3500 dzieł w wieku 65 lat. A jednak żaden z nich nie był oryginalnym dziełem. Mrugalla był ekspertem w dziedzinie fałszowania dzieł sztuki, kopiując dzieła Rembrandta, Picassa, Renoira i wielu innych mistrzów. Jego umiejętność samouka przyniosła mu nawet dwa lata więzienia, ale został zwolniony przez współpracę z władzami, aby odkryć, które dzieła sztuki mogą być podrobione, w tym jego własne.
Choć żadne z nich nie było oryginalne, niektóre prace Mrugalli są teraz wystawiane w muzeum: Muzeum podróbek sztuki w Wiedniu. Diane Grobe, współwłaścicielka i założycielka muzeum, które zostało otwarte w 2005 roku, przypisuje Mrugalli inspirację do otwarcia. „[Inspirowały mnie] jego ekscytujące historie”, powiedział Grobe do Smithsonian.com za pośrednictwem poczty elektronicznej. „Dał [muzeum] nasze pierwsze fałszerstwa - [kopiowanie obrazów] Rembrandta, Müllera [i] Picasso. Po tym spotkaniu [szukaliśmy] innych fałszerzy o podobnym ekscytującym życiu, [w tym Thomasa] Keatinga, [Erica] Hebborna [i Hana van] Meegerena, a potem zaczęliśmy zbierać ich fałszerstwa. ”Teraz muzeum posiada zbiór ponad 80 dzieł kutych.
Niektóre z bardziej unikatowych przedmiotów w muzeum, według Grobe, obejmują zestaw fałszywych dzienników napisanych przez Konrada Kujau, który twierdził, że tak naprawdę został napisany przez Hitlera; fałszerstwo w stylu Christiana Bernharda Rode'a sprzedane do sklepu z antykami przez mężczyznę próbującego pomóc przyjaciołom w Niemieckiej Republice Demokratycznej; oraz fałszywego Matisse'a, którego córka artysty po raz pierwszy zidentyfikowała jako fałszerstwo.
Jeden z innych fałszerzy, których prace są wystawiane w muzeum, Han van Meegeren, zasłynął praktycznie z dnia na dzień. Porzucił szkołę architektury na początku XX wieku, aby skupić się na swojej pierwszej miłości, malarstwie, żył w biedzie, malując portrety obywateli z wyższej klasy. Ale był niezadowolony; chciał więcej uznania za swoją pracę. W 1932 r. Przeprowadził się do południowej Francji, gdzie pracował nad kopiowaniem obrazów holenderskiego malarza Johannesa Vermeera. Stał się tak wykwalifikowany w swojej kucie, że w końcu namalował to, co przez pewien czas uważane było za jedno z najlepszych dzieł Vermeera: podróbkę, namalowaną przez van Meegerena, zatytułowaną „Emmaus”, którą sprzedał muzeum sztuki w Rotterdamie za współczesny ekwiwalent 6 milionów dolarów.
Ale to kolejna podróbka, która ostatecznie przyniosła van Meegeren swoją sławę. W 1945 r. Został aresztowany; wykuł kolejnego Vermeera i sprzedał go zastępcy nazistowi Hermannowi Goeringowi. Ale gdy wojna się już skończyła, obawiał się potencjalnych oskarżeń o to, że współpracował z nazistami, więc zamiast tego przyznał się do sfałszowania obrazu oraz do sfałszowania Emaus i kilku innych. Choć został uznany za winnego, zmarł w 1947 r., Tuż przed rozpoczęciem jego rocznego wyroku.
Każdy fałszerz wystawiony w muzeum nauczył się swojego zawodu inaczej - poprzez naukę, samokształcenie lub po prostu chęć uczenia się malowania. I praktycznie wszyscy zostali złapani, oskarżeni, a czasem skazani na karę więzienia.
Kuratorzy muzeum przywiązują dużą wagę do prawidłowego etykietowania, gdy dzieło sztuki jest prawdziwą podróbką. W muzeum istnieją trzy rodzaje prac: kopie, co oznacza, że jest to legalna kopia istniejącego dzieła sztuki, ale nie twierdzi, że jest to oryginalne dzieło artysty - w tym muzeum pierwotny malarz powinien był umrzeć przez co najmniej 70 lat; standardowy fałszerstwo, które jest dziełem wykonanym w stylu pewnego malarza i opatrzonym nazwiskiem tego artysty; lub identyczne fałszerstwo - kopia istniejącego dzieła sztuki oznaczonego nazwiskiem oryginalnego artysty. Wszystkie są uważane za prawdziwe podróbki.
Ulubionym dziełem Grobe w muzeum jest sfałszowany obraz Jean Puy autorstwa fałszerza Toma Keatinga. Na odwrocie obrazu Keating poświęcił dzieło słynnemu znawcy sztuki Geraldine Norman, który potwierdził w muzeum, że jest to fałszerstwo. Keating zostawił w swojej pracy małe wskazówki, rzeczy, które nazwał „bombami zegarowymi”, które ostatecznie zdradziłyby obraz jako podróbkę - na przykład użycie osobliwych materiałów, dodanie umyślnych wad lub nawet pisanie na płótnie białym ołówkiem przed malowaniem, więc będzie widoczny tylko wtedy, gdy utwór zostanie prześwietlony. W muzeum fałszywej Puy autorstwa Keatinga znajduje się jedna taka bomba zegarowa - choć aby dowiedzieć się, co to jest, musisz odwiedzić muzeum i poszukać siebie.
Oprócz przechowywania samych dzieł sztuki muzeum stara się także szerzyć wiedzę na temat prawa artystycznego, które odnosi się do podróbek i fałszerstw. Na przykład sama produkcja dzieła sztuki naśladującego innego artystę nie jest nielegalna. Ale kiedy produkt jest sprzedawany pod pozorem oryginału, łamie to prawo. W tym sensie całe Muzeum podróbek sztuki opowiada historię kryminalną, kronikującą świat skradzionej kreatywności i własności intelektualnej.
„Muzeum, ze wszystkimi kryminałami, sprawia, że ludzie interesują się sztuką” - powiedział Grobe. „To zabawne, ale także bardzo pouczające. Pozwalamy na inne spojrzenie na sztukę. A ponieważ muzeum dostarcza informacji na temat aktualnego prawa rynku sztuki, być może zapobiegniemy dalszym oszustwom. ”
Kolekcja w muzeum stale rośnie; właściciele zawsze kupują nowe elementy.
