Ethel Merman (1908–1984) była jedną z największych, najgorszych belferek w teatrze muzycznym, a gdyby w czasach swojej świetności istniał amerykański idol, z pewnością wysadziłaby w powietrze dom małego Ryana Seacresta. W najbliższy czwartek, w pierwszej z serii trzech bezpośrednich rozmów portretowych w Jazz App Month w National Portrait Gallery, odwiedzający będą mieli okazję poznać wykonawcę tego głosu.
Piosenkarka i aktorka, która twierdziła, że „może trzymać notatkę tak długo, jak Chase National Bank”, pracowała z jednymi z najwybitniejszych kompozytorów i autorów tekstów z Broadwayu i filmu podczas jej kariery. Występując w odnoszących sukcesy programach na Broadwayu, takich jak Anything Goes (1934), Annie Get Your Gun (1946) i Gypsy (1959), Merman wykonał niezapomniane oryginalne wersje utworów, które stały się standardami śpiewników, w tym utwór I Gotera z Iry Gershwin Rhythm, „Irving Berlin” „Nie ma biznesu jak show biznes” i Stephena Sondheima „Everything's Coming Up Roses”.
Nie ograniczyła też swojej brawurowości na scenie, w końcu wykonując logiczny skok na srebrny ekran, początkowo występując w musicalach takich jak Call Me Madam (1951) i There No Business Like Show Business (powyżej, 1954), a potem później pojawi się w mniej oczekiwanej taryfie, takiej jak Mad Mad, Mad Mad, Mad World, a nawet Airplane! . Merman, zawsze doskonała profesjonalistka, nadal występowała w latach siedemdziesiątych, występując na żywo w koncertach i telewizji.
Chociaż nigdy nie przeszła formalnego szkolenia, styl wokalny Hermana wyróżniał ją spośród innych wokalistów. Na początku swojej kariery kompozytor George Gershwin poprosił ją, aby nigdy nie brała lekcji.
W czwartkowy wieczór kuratorka Ellen Miles przedstawia swoje spojrzenie na portret uduchowionego Hermana Rosemarie Sloat w stroju Annie Oakley. Spotkaj się w lobby National Portrait Gallery, jutro, 15 kwietnia o 6:00.
