Wulkany mogą powodować jedne z najbardziej spektakularnych zachodów słońca na świecie. Erupcja wyrzuca małe cząsteczki gazu, pyłu i popiołu, zwane aerozolami, wysoko w atmosferę, gdzie mogą rozprzestrzeniać się po całym świecie. Cząstek nie widać w ciągu dnia, ale około 15 minut po zachodzie słońca, gdy warunki są odpowiednie, aerozole te mogą rozjaśnić niebo we wspaniałych „poświatach” różu, fioletu, czerwieni lub pomarańczy.
powiązana zawartość
- Dlaczego ten wulkan indonezyjski pali się jasno niebieski?
- Forensic Astronomer rozwiązuje zagadki sztuk pięknych
Przez setki lat takie zabytki wysyłały artystów walczących o farby i płótna. Ale cóż, jeśli w ogóle, te obrazy mogą nam powiedzieć o samych erupcjach wulkanicznych?
Christos Zerefos z Akademii Ateńskiej w Grecji i koledzy szukają odpowiedzi na to pytanie. W opublikowanym dzisiaj artykule w Chemii i fizyce atmosfery postulują, że występowanie ciepłych odcieni nasyconych na niebie obrazów może wskazywać na obecność pyłu wulkanicznego i pyłu w atmosferze podczas tworzenia dzieł.
Może to zabrzmieć nieco przesadnie, ale badacze nie są pierwszymi, którzy łączą wulkany ze sztuką przedstawiającą zachody słońca. Na przykład w 2004 r. Don Olson, astronom z Texas A&M University, połączył niebo w słynnym obrazie Edvarda Muncha z 1893 r. Krzyk z eksplozją Krakatoa w 1883 r. Ale Munch nie był jedynym artystą zainspirowanym zachodem słońca wzmocnionego wulkanem . Jest ich jeszcze setki.
W 2007 roku Zerefos i jego koledzy opublikowali artykuł, także w Chemii i fizyce atmosfery, przedstawiając ich pogląd, że stosunek czerwieni do zieleni w zachodzie słońca słynnych obrazów jest dokładnym odzwierciedleniem ilości aerozoli po erupcji w atmosfera - im bardziej czerwone niebo, tym bardziej prawdopodobne, że obraz przedstawiał zachód słońca wzmocniony wulkanem. Ale później zdali sobie sprawę, że był problem z ich pracą: zespół oparł swoją analizę na zdjęciach obrazów umieszczonych na stronach muzeów. Nie było żadnej gwarancji, że kolory na zdjęciach nie zostały w jakiś sposób wypaczone.
Naukowcy rozpoczęli nowe badanie od analizy części wcześniejszych prac - 124 wysokiej jakości obrazy z Tate Gallery w Londynie, głównie prace JMW Turnera. Następnie ponownie obliczyli stosunek czerwieni do zieleni zachodów słońca w tych dziełach sztuki.
Badane obrazy powstały między 1500 a 2000 rokiem. Naukowcy odkryli dowody 54 wysoce wybuchowych erupcji wulkanicznych w tym okresie - erupcje, które z pewnością wstrzyknęłyby materiał do stratosfery, gdzie spowodowałyby spektakularne zachody słońca w następnych latach.
Zerefos i jego koledzy szukali zmian w proporcjach obrazów w kolorze czerwonym do zielonego w latach po wybuchu i to, co znaleźli, potwierdziło ich hipotezę. W „wulkanicznych” latach - roku wybuchu i trzech kolejnych latach - obrazy miały więcej czerwieni w zachodzie słońca. Trend ten został zauważony, chociaż było wiele czynników niezwiązanych z warunkami atmosferycznymi, które mogą wpływać na kolory na obrazie, takich jak styl obrazu, a nawet nastrój malarza.
Następnie zespół wykorzystał pracę prawdziwego artysty, greckiego kolorysty i malarza pejzażu Panayiotisa Tetsisa jako sprawdzian rzeczywistości. Nie mogli zamówić wybuchu wulkanu, ale skorzystali z porządnego substytutu - chmury pyłu z Sahary. Chociaż cząsteczki pyłu nie są dokładnie dopasowane do aerozoli wulkanicznych, mają podobny wpływ na zachody słońca.
Ze swojego domu na Hydrze, greckiej wyspie 80 kilometrów na południe od Aten, zamieszkałej przez około 2000 ludzi, Tetis otrzymał polecenie wykonania dwóch obrazów, jednego przed i po zachodzie słońca, w dwa dni, 19 i 20 czerwca 2010 r. wyspa i jest wystarczająco daleko od Aten, aby cząsteczki zanieczyszczeń z dużego miasta nie docierały do niej, aby dodać kolorów do natrualnych zachodów słońca widocznych na wyspie. Tetsis, chmura saharyjskiego pyłu przeleciała nad Grecją w dniach, w których malował zachody słońca.
Grecki malarz krajobrazowy Panayiotis Tetsis stworzył najlepsze zdjęcia odpowiednio 19 i 20 czerwca 2010 r. Zdjęcia pod nimi odzwierciedlają prawdziwe zachody słońca w te wieczory. Na niebie było więcej aerozoli i więcej czerwieni na obrazie Tetsisa, 19 czerwca (P. Tetsis (obrazy) i C. Zerefos (zdjęcia)) Obrazy zostały następnie przeniesione do National Gallery w Londynie, gdzie zostały wykonane wysokiej jakości zdjęcia cyfrowe. Te zdjęcia porównano z bezpośrednimi pomiarami aerozoli na Hydrze każdego z dwóch wieczorów. Stosunki czerwieni do zieleni na obrazach były związane z pomiarami aerozolu - 19 czerwca, kiedy na niebie było więcej cząstek pyłu, Tetsis rzeczywiście użył więcej czerwieni na swoim obrazie.
Co to znaczy, w wielkim schemacie rzeczy, że obrazy zachodów artystów odsłaniają niebo pełne aerozoli, kiedy sztuka została stworzona? „Ze względu na dużą liczbę badanych obrazów wstępnie proponujemy wniosek, że niezależnie od szkoły, proporcje czerwieni do zieleni od wielkich mistrzów mogą zapewnić niezależne zastępcze AOD (głębokości optyczne aerozolu), które korelują z szeroko akceptowanymi proxy i niezależnymi pomiarami, ”piszą naukowcy.
Innymi słowy, obrazy zachodów słońca mogą być w stanie faktycznie poinformować naukę, dostarczając wskazówek na temat tego, jak zakurzone było powietrze, gdy artysta wziął pędzel. „Natura przemawia do serc i dusz artystów” - piszą naukowcy. „Gdy zachodzi zabarwienie, proporcje [czerwonego do zielonego] postrzegane przez mózg zawierają ważne informacje środowiskowe.”
