W Lines of Long Array 12 poetów zastanawia się nad wojną domową

1 października w National Portrait Gallery opublikuje Lines in Long Array. Upamiętnienie wojny domowej. Wiersze i fotografie. Pięknie zaprojektowane i wydrukowane, Lines in Long Array zawiera 12 nowych wierszy zamówionych przez jednych z najwybitniejszych poetów piszących po angielsku, w tym: Eavana Bolanda, Geoffa Brocka, Nikki Giovanni, Jorie Graham, Johna Koethego, Yusefa Komunyakaa, Paula Muldoon, Steve'a Scafidiego, Michael Schmidt, Dave Smith, Tracy Smith i CD Wright.

Wraz z wierszami są fotografie krajobrazu Sally Mann. Towarzyszące temu współczesnemu dziełu są wiersze i fotografie z samej epoki wojny secesyjnej.

Tytuł jest adaptacją pierwszego wiersza wiersza Walta Whitmana „Kawaleria przekraczająca forda”, wiersza zawartego w książce. „Linie”, oczywiście, odnoszą się zarówno do szeregów żołnierzy, jak i do linii napisanych przez poetów, i pochodzą z opisu Whitmana żołnierzy rozmieszczonych w strumieniu: „Linia w długim szeregu, gdzie wiją się między zielonymi wyspami ; / Wybierają serpentynowy kurs - ramiona migają w słońcu - Hark do muzycznego stukania. . . ”

Intencją redaktorów, mnie i byłego kuratora Galerii Portretu, Franka Goodyeara, było oddanie hołdu „czytelnikom”, którzy zostali stworzeni podczas wojny, zarówno w celu pobudzenia działań wojennych, jak i zebrania pieniędzy na leczenie rannych. Ponadto, jako badacze kultury, byliśmy zainteresowani tym, jak współczesne „podejście” do wojny porównałoby się i kontrastowało z literaturą i sztuką produkowaną podczas jej walki. Prawdę mówiąc, chociaż wojna domowa ma ogromne znaczenie w historii Stanów Zjednoczonych, rzadko pojawiała się jako przedmiot w naszej kulturze.

To tak, jakby wojna była tak straszna, a jej skutki tak ogromne, że artyści odwrócili się od niej, traktując ją tylko pośrednio i na odległość; historyk sztuki, Eleanor Harvey, argumentowała na swojej genialnej wystawie sztuki, The Civil War and American Art, wystawie, która zadebiutowała w Smithsonian American Art Museum w listopadzie ubiegłego roku, przed podróżą do Metropolitan Museum of Art.

Poezja modernistyczna raczej bada psychologię i działalność indywidualnego ja, niż tematy zaczerpnięte z historii i życia publicznego. John Koethe, poproszony o refleksję nad swoim wkładem w projekt, napisał, że tak naprawdę nigdy nie rozważał pisania wierszy historycznych. „Uważam się przede wszystkim za poetę świadomości i subiektywności.” Ale spotkanie z problemem podmiotu historycznego - i to gigantycznego - zdawało się ożywić Koethego, podobnie jak innych poetów, ponieważ angażował się w ćwiczenie był sposobem na wyjście poza jednostkę. Koethe kontynuuje: „W każdym razie dużo myślałem o wojnie domowej, a pomysł, że tak wiele z tego, co uważamy za osobliwe dla naszego życia i czasu, jest tak naprawdę echem historii, której nie do końca rozumiemy, jest za tym

Przy zamawianiu poetów nie ustalamy żadnych zasad ani nie ograniczamy naszych współpracowników do żadnych tematów. Rezultatem są, bez wyjątku, prace, które są głęboko przemyślane, dobrze przemyślane (by użyć dziewiętnastowiecznego słowa) refleksje na różne tematy, od amerykańskiego dyplomaty w Londynie Michaela Schmidta po niesamowite dzieło Yusefa Komunyakaa „Jestem Silas”, utwór, który odtwarza podróż (i ostateczną zdradę) niewolnika, który poszedł na wojnę, by walczyć u boku swojego gruzińskiego mistrza.

Jako historyk i poeta, David Ward z National Portrait Gallery wnosi swoje comiesięczne przemyślenia na swoje ulubione medium. Ward niedawno napisał o Walcie Whitmanie i Emily Dickinson Linie w długim szyku ma się ukazać 1 października

CD Wright wspomina, że ​​próbowała dotrzeć do swojego Ozarka w Arkansas, przodków w swoim wierszu, przyjmując za swój przedmiot biednego rolnika, który nie miał nic wspólnego z niewolnictwem i chciał po prostu żyć niezależnie: „Nigdy nie próbowałem wzywać mentalnie i izolować indywidualną okoliczność. . po prostu kolejna bryła w rzezi. ”

Podsumowanie wszystkich wierszy zajęłoby zbyt wiele czasu; po to jest czytanie. Ale to poczucie sięgania w przeszłość w celu ponownego przemyślenia historii i wspomnień, których my, zarówno jako jednostki, jak i jako naród, unikaliśmy lub stłumiliśmy (jak pisze o wojnie Dave Smith: „Nie mogłem się tego trzymać”) i połącz go z teraźniejszością, która animuje linie w długim szyku. To odtworzenie doświadczenia, które przebiega przez wszystkie wiersze, znajduje wyraźny wyraz polityczny w wierszu Nikki Giovanni, umieszczonym jako ostatni w tomie, który prosi nas o rozważenie kosztów samej wojny z eposu Ulissesa do Iraku.

Myślę, że podsumowanie Eavana Bolanda oddaje ducha, który mieliśmy nadzieję osiągnąć, kiedy zaczynaliśmy, że projekt był „sposobem ponownego przemyślenia pamięci i historii. Wydaje się po prostu coś tak przejmującego i pełnego szacunku, gdy wiersze chwili obecnej sięgają do znaczeń, które kiedyś były tak duże, tak przytłaczające, że prawie przeciwstawiły się językowi. ”

Dave Smith, w rozszerzonym i poruszającym badaniu wzajemnego oddziaływania przeszłości i teraźniejszości, historii i tradycji, pisze, że „wiersze w projekcie tak całkowicie pokazują, że nie możemy zrezygnować, ale staramy się czuć dokładnie, szczerze iz niektórymi ewoluujące rozumienie ”, jak przeszłość prześladuje naszą teraźniejszość.

Lub, jak ujął to stary lis William Faulkner: „Przeszłość nie jest martwa. To nawet nie przeszłość. ”Ponieważ jednak Amerykanie, zawsze pędząc naprzód, zbyt często nie zdawaliśmy sobie sprawy, jak przeszłość kształtuje nas w sposób, którego nawet nie próbujemy zrozumieć. Linie Long Array, w pewien niewielki sposób, są próbą zmierzenia trwałego wpływu niezmierzonych konsekwencji wojny domowej. A jeśli jest to zbyt sentymentalne i przesadzone, to przynajmniej dla ciebie Lines in Long Array zawiera jakieś bardzo dobre teksty, które warto przeczytać.

Aby uczcić Lines in Long Array , w National Portrait Gallery odbędzie się czytanie 16 listopada, podczas którego poeci zadebiutują poemat, przeczytają kilka innych związanych z tym tematów na temat wojny i wezmą udział w okrągłym stole na temat akt napisania dzieła sztuki angażującego historię.