Zaokrąglone krawędzie obfitują w architekturę - szczególnie jeśli chodzi o muzea, a instytucje kultury, od hiszpańskiego Guggenheim Bilbao po francuską Fundację Louisa Vuittona, Izraelskie Muzeum Designu Holon, Meksykańskie Muzeum Soumaya i Kanadyjską Galerię Sztuki w Albercie, przyjmują pofalowane formy pod ostrymi kątami.
Co ciekawe, nowe badanie opublikowane w Psychologii Estetyki, Kreatywności i Sztuki sugeruje, że reakcje osób na takie krzywoliniowe przestrzenie są różne w zależności od ich zrozumienia architektury, historii sztuki i projektowania wnętrz.
Jak donosi Rachel Corbett dla artnet News, badacze kierowani przez Oshina Vartanana z University of Toronto odkryli, że 71 studentów bez wcześniejszej wiedzy na temat tych dziedzin wykazywało niewielką preferencję dla pomieszczeń krzywoliniowych w porównaniu z prostoliniowymi. Uczestnicy, którzy uznali się za profesjonalnych architektów lub projektantów, konsekwentnie oceniali zakrzywione przestrzenie jako piękniejsze niż te o prostych krawędziach.
Ale zapytani, jak prawdopodobne jest wejście do zakrzywionej i prostokątnej sali, nie-eksperci w przeważającej większości zdecydowali się na tę pierwszą. Może to wynikać z faktu, że ludzie w każdym wieku wykazują wrodzoną preferencję dla krzywoliniowych form: W wywiadzie dla Alexy Samuels, założycielki startupu artystycznego Mercartto, Vartanian zauważa, że faliste wzory są postrzegane jako bardziej „naturalne” niż kanciaste.
Vartanian i jego zespół badali wcześniej ten temat, który oferuje najnowsze okruchy bułki tartej. W badaniu z 2013 r. Opublikowanym w Proceedings of National Academy of Sciences zespół poprosił uczestników o obejrzenie zdjęć wypełnionych krzywą w porównaniu do pomieszczeń prostoliniowych podczas obserwacji w maszynie do obrazowania mózgu. Badani nie tylko ciągle uważali zaokrąglone pokoje za piękniejsze niż pomieszczenia o prostych krawędziach, ale także wykazywali zwiększoną aktywność mózgu, patrząc na zakrzywione wnętrza. Co najważniejsze, aktywność ta występowała w przedniej korze obręczy, regionie nerwowym ściśle związanym z emocjami.
Kanadyjska galeria sztuki w Albercie (IQ Remix przez Flickr na licencji CC BY-SA 2.0) Podsumowując ustalenia dla The Globe and Mail, Dave McGinn nakreśla dwa możliwe wyjaśnienia: jedno, poparte osobnym badaniem z 2007 roku, zakłada, że ludzie rozwinęli lęk przed ostrymi kątami w czasie, z potencjalnym niebezpieczeństwem związanym z wyzwalaniem linii prostej lub zaokrąglonej ciało migdałowate mózgu lub centrum strachu. Druga teoria podkreśla występowanie zaokrąglonych cech w świecie przyrody, sugerując, że nasza wiedza o takich kształtach zrodziła znajomość, a tym samym komfort.
„Zakrzywione budynki mogą wskazywać na naturę, podczas gdy kanciaste budynki kontrastują z nią”, mówi Paul Silvia, ekspert psychologii z University of North Carolina w Greensboro, który nie był zaangażowany w badanie z 2013 roku, William Lee Adams z CNN. „Zamiast wtapiać się w otoczenie lub przywoływać naturalne motywy, wyróżniają się jednym z niewielu kształtów, których nigdy nie widzisz w naturze - idealnym pudełkiem”.
W połączeniu z wcześniejszymi badaniami, najnowsze badanie dodaje intrygujący zmarszczek do rozmów koncentrujących się na krzywych. Zaskakująco, naukowcy odkryli również, że specjaliści różnią się od nie-ekspertów od ich chęci wchodzenia do zakrzywionych lub prostokątnych pomieszczeń. W przeciwieństwie do osób niebędących ekspertami, którzy mogli nie preferować krzywoliniowych pokoi, ale mieli większe szanse na wejście do nich, eksperci równie chętnie wchodzili do każdego rodzaju przestrzeni. Jest możliwe, że chociaż osoby w tej dziedzinie potrafią docenić zaokrąglone formy na poziomie czysto estetycznym, wiedza specjalistyczna, która kieruje tą decyzją, omija również nieświadome powiązania, uniemożliwiając ekspertom zrównanie krzywizny z pewnymi zjawiskami kulturowymi.
Prowadzi nas to do paradoksalnego wniosku sugerowanego przez badanie: chociaż przeciętny człowiek może nie wykazywać silnej preferencji dla zakrzywionych kształtów, okrągła strona zewnętrzna Guggenheima wydaje się bardziej zachęcająca niż to, co Corbett z artnet nazywa „pudełkowatym brutalizmem” Met Breuer. I chociaż eksperci oceniający krawędzie architektoniczne równie chętnie odwiedzają Guggenheim, jak Met Breur, dokonują tego wyboru, w pełni uznając pozornie atrakcyjny wygląd Guggenheima.
