Nowa metoda wielowarstwowego, niestandardowego atramentu drukowania 3D, zapoczątkowana przez Massachusetts Institute of Technology's Computer Science and Artificial Intelligence Laboratory (CSAIL), może zmienić sposób, w jaki reprodukujemy sztukę, informuje Sam Gaskin dla Artsy.
RePaint, żywiczna drukarka 3D, która renderuje reprodukcje w kolorze cztery razy bliżej oryginału niż następne najlepsze narzędzie, wykorzystuje paletę 11 różnych atramentów: cyjan, magenta, żółty, czarny, zielony, niebieski, pomarańczowy, czerwony, fioletowy, przezroczysty biały i nieprzejrzysty biały. Dla porównania, tradycyjne drukarki 2D zwykle działają w kolorach CMYK lub cyjan, magenta, żółty i czarny, które są kolorem linii horyzontu.
Ta poszerzona gama kolorów pozwala wyczarować dokładniejsze repliki skradzionych arcydzieł, takich jak „Koncert” Johannesa Vermeera i panel „Just Judges” ołtarza Ghenta Jana i Huberta van Eycka, a także kopie kruche delikatnych płócien w przeciwnym razie dostępne tylko podczas wizyty w muzeum.
RePaint odwzorowuje odcienie obrazów olejnych z poziomem dokładności widocznym w wielu warunkach oświetleniowych - jakość trudna do uchwycenia w reprodukcjach czterokolorowych, o czym Changil Kim, współautor ostatnich badań opisujących technologię, powiedział MIT News „Rachel Gordon” w Twoim domu może wyglądać inaczej ”niż w galerii.
Sarah Cascone z artnet News donosi, że metoda naukowców, zwana „koloryzacją kolorów”, działa w połączeniu z ustaloną techniką półtonowania lub nakładania tuszu za pomocą małych kropek zamiast ciągłych pól koloru. Aby tworzyć reprodukcje, RePaint układa atrament w warstwach: według Gaskina nieprzezroczysta biel służy jako podstawa, podczas gdy przezroczysta biel nakładana jest na inne kolory, aby uwydatnić ich intensywność. Dzięki algorytmowi głębokiego uczenia drukarka jest w stanie określić, które odcienie atramentu dają najbardziej autentyczny wynik.
Do tej pory zespół przetestował tę technikę na zestawie specjalnie zamówionych obrazów olejnych artysty Azadeha Asadiego. Chociaż powstałe repliki odzwierciedlają sprawność technologiczną RePaint, ujawniają również kilka ograniczeń tego procesu: Jak zauważa Gaskin, drukarka starała się naśladować pewne odcienie koloru, w tym kobaltowy niebieski i fioletowy, karminowy, żółty kadmowy i szary. Sam proces drukowania był również zaskakująco wolny, a wykonanie kopii wielkości wizytówki zajęło około półtorej godziny. (Z perspektywy czasu wydrukowanie kopii Marka Rothko o wymiarach 7, 5 na 6 stóp „Pomarańczowo-żółty” zajmie RePaint nieco ponad 56 dni).
Idąc dalej, zespół planuje poszerzyć swój repertuar kolorów i dążyć do dokładnego odwzorowania faktury i odbicia powierzchni obrazów. Inżynier mechanik RePaint, Mike Foshey, mówi Artsy, że on i jego koledzy mają nadzieję, że w końcu przejdą poza malarstwo olejne do prac rzeźbiarskich.
Biorąc pod uwagę długi czas drukowania i ograniczoną bibliotekę atramentów, szanse na znalezienie repliki wygenerowanej przez RePaint w muzealnym sklepie z pamiątkami, na ścianie galerii lub w książce w najbliższym czasie są niewielkie. Mimo to technika ta jest bardzo obiecująca, a po jej udoskonaleniu możesz znaleźć pozornie niedostrzegalne wersje „Gwiaździstej nocy” Vincenta van Gogha i „Mona Lisa” Leonarda da Vinci.
Sednem sprawy jest, zdaniem historyka sztuki Noah Charney, miejsce, w którym takie reprodukcje stoją w twórczości artysty. Czy są to po prostu dostępne kopie, które nadrabiają brak autentyczności drobiazgowo dokładnymi szczegółami, czy też są potencjalnie silnymi symulakrami, przygotowanymi do skażenia niematerialnej aury otaczającej oryginały? Nie ma prostej odpowiedzi na to pytanie, ale jak pisze Charney dla Zócalo Public Square, jeśli wygoda zapewniana przez repliki zaczyna przewyższać osobliwość prawdziwych arcydzieł, „możemy pozostać przy ciele, ale ryzykujemy utratą najważniejszej rzeczy tym, którzy naprawdę znają i kochają sztukę i historię: duszę ”.
Z drugiej strony być może narzędzia takie jak RePaint przekształcą świat sztuki, poszerzając jego zasięg i wzbudzając zamiłowanie do sztuki w tych, którzy nie mogą osobiście odwiedzać muzeów. Czas pokaże, a jeśli proces RePaint utknie w tempie drukowania podobnym do ślimaka, naprawdę mamy na myśli czas .
