Michael Muller to legenda w Hollywood. Jego prace są oglądane przez miliony filmowców każdego roku, choć większość z nich prawdopodobnie nie wie, kim on jest. Muller jest jednym z najwybitniejszych fotografów plakatów filmowych w branży. Tylko w tym roku kunszt Mullera można zobaczyć w promocjach X-Men: Apocalypse, Captain America: Civil War i Zoolander 2 . Był także odpowiedzialny za mgliste wibracje Wesa Wilsona na plakacie Inherent Vice i pełne akcji Guardians of the Galaxy, wśród dziesiątek innych niezapomnianych reklam. Kiedy jednak nie fotografuje największych hollywoodzkich nazwisk, Muller przyciąga wielkich drapieżników oceanów: rekiny. Jego zaskakujące, intymne portrety tych bestii oceanów mają więcej wspólnego z bohaterami akcji, niż mogłoby się wydawać.
powiązana zawartość
- Rise of Ocean Optimism
„Chcę zapalić świetną biel, tak jak zapalam Iron Mana” - przypomniał sobie niedawno Muller. Rekiny interesują Mullera od dzieciństwa, ale dopiero w 2007 roku przyszło mu do głowy, aby je sfotografować. Szybko zachwycił się zwierzętami i postanowił wykorzystać swój talent do szerzenia przesłania szacunku i ochrony. „Sprzedałem 14 miliardów dolarów na plakaty filmowe oraz Nike i Range Rover, wszystkie te wielkie firmy. Może uda mi się sprzedać naszą planetę ”, mówi do siebie. „Może mogę sprzedać te zwierzęta w sposób, jakiego ludzie jeszcze nie widzieli”.
Michael Muller: Rekiny, twarzą w twarz z zagrożonym drapieżnikiem oceanu
Michael Muller stworzył karierę na podstawie imponujących spotkań. Znany z portretów najbardziej elitarnych aktorów, muzyków i gwiazd sportu na świecie, w ostatniej dekadzie stworzył jedno z najbardziej spektakularnych portfolio fotografii podwodnych rekinów.
KupowaćJedyne, co musiał najpierw zrobić, to ułożyć sobie komfort pływania z rekinami bez klatki, uzyskać certyfikat nurkowania swojego zespołu studyjnego i wynaleźć zupełnie nowy system podwodnego oświetlenia. W rozmowie z Smithsonian.com Muller opisał wyzwania, sukcesy i bliskie znajomości swojego pasjonującego projektu Sharks, który jest teraz dostępny jako książka i można go oglądać w Galerii Taschen w Los Angeles.
Twoja książka ma wielką anegdotę na temat twojego pierwszego zdjęcia rekina. Co się stało?
To była mniej więcej piąta klasa, miałem dziesięć lat. Mieszkaliśmy w Arabii Saudyjskiej, ponieważ mój ojciec został tam przeniesiony. Jego hobby to fotografia, więc moim pierwszym aparatem był Minolta Weathermatic, mały, żółty wodoodporny aparat. W tym czasie dostaliśmy National Geographic, natknąłem się na zdjęcie rekina, zrobiłem zdjęcie tego zdjęcia i przetworzyłem film.
Wszyscy moi kumple byli w moim domu, wyciągnąłem paczkę odcisków i powiedziałem: „Zobacz tego rekina, który zastrzeliłem w Morzu Czerwonym”. Wszyscy mówili: „Nie ma mowy! Widziałeś rekina!” Ale poczucie winy zaczęło mnie jeść, więc wyznałem, że zrobiłem zdjęcie czasopisma i wszyscy się śmialiśmy. Ale to zdecydowanie wywarło na mnie wpływ i utkwiło we mnie, siła fotografii, aby zobaczyć wrażenie, jakie wywarła.
Kiedy zacząłeś poważnie robić własne zdjęcia?
Wróciliśmy do Ameryki w samą porę, aby rozpocząć 7. klasę. Krótko po tym, jak zacząłem strzelać na snowboardzie, który był na początku. Mój najlepszy przyjaciel z liceum otrzymał naukę od taty i stworzyliśmy pierwszy kalendarz snowboardowy. Przez cały rok kręciłem też wszystkie zespoły rockowe, które przybyły do miasta. Zadzwoniłbym do Warner Bros. i powiedział: „Hej, muszę strzelać do U2 na takie i takie czasy”. Dostałbym przepustkę do zdjęcia i strzelałem do wszystkich tych zespołów, przyjaźnię się z nimi i spotykam etykiety. I na marginesie, robiłem triatlony. Byłem piąty na świecie i ścigałem się z Lance'em Armstrongiem. Kiedy przyszedł czas na ukończenie szkoły średniej, opuściłem dzień, w którym skończyłem szkołę, i przeprowadziłem się do San Diego, które było swego rodzaju epicentrum triathlonów, i po około sześciu miesiącach zadałem sobie pytanie, co chcesz zrobić? Czy chcesz być profesjonalnym triathlonistą i pływać, jeździć na rowerze i biegać przez następne dziesięć lat, czy też chcesz robić zdjęcia?
Na szczęście wybrałem fotografię. Przeprowadziłem się do Boulder w Kolorado z moim przyjacielem Justinem Hostynkiem. Oboje dostaliśmy bezpłatne karnety na snowboard, ponieważ byliśmy fotografami i spędziliśmy 120 dni w górach. Ale potem inny mój przyjaciel, muzyk, był w Los Angeles i powiedział: „Przenieś do LA!” Nauczyłem Justina, co wiedziałem o fotografii, a on pozostał w Boulder, kontynuując strzelanie na snowboardzie, i stał się jednym z najlepszych fotografów i twórców filmów snowboardowych w branży.
Przyjechałem do LA i zacząłem strzelać do aktorów, modelek i muzyków. W pewnym sensie samoukiem i nauczyłem się, jak wypróbować różne filmy, i znaleźć moje stylowe modele do strzelania i przyjaciół mojego aktora. To było zdecydowanie właściwe miejsce we właściwym czasie. Moje pierwsze dwa zdjęcia bez snowboardu to Balthazar Getty i David Arquette. Leonardo DiCaprio i Drew Barrymore i wszyscy ci młodzi aktorzy nie zostali jeszcze gwiazdami, a było to przed Internetem, telefonami komórkowymi, publicystami. Więc wychodzę i mówię: „Chodźmy robić zdjęcia!” Zacząłem strzelać do tych przyjaciół, Leo i innych ludzi, a potem dostałem agenta i zacząłem strzelać do magazynów, a reszta to już historia.
Czy myślałeś kiedyś o fotografowaniu rekinów?
Nie, nigdy. Szczęki wywarły na mnie ogromny wpływ, przeraziły mnie [przekleństwem]. Północna Kalifornia, Bay Area, to mekka rekina. Jest tam wiele wspaniałych białych. Będziesz surfować, a rekiny pojawią się i zjadą fokę, a wszyscy wyjdą. Dwie godziny później wszyscy wrócą i będą nadal surfować. Rekiny były w głowach wszystkich.
Gdy jesteś surferem, zawsze boisz się rekinów, ale nigdy nie przyszło mi do głowy, aby strzelać do nich dopiero 10 lat temu. Strzelałem do wszystkich pływaków olimpijskich dla Speedo i powiedziałem: „Chcę strzelać do wspaniałych białych. Chcę wybrać się na wycieczkę rekinem”. Moja żona mnie usłyszała i na moje urodziny dostała jedną z tych kart: „Dobra na jedną wycieczkę rekinem”. Zadzwoniłem następnego dnia i zarezerwowałem podróż. Byłem z dziesięcioma osobami, których nie znałem i byłem pierwszy w wodzie. Zobaczyłem wielką ciemność wydobywającą się z ciemności i zamknąłem na nią oczy i pomyślałem: „Widzę cię, widzisz mnie, nie jesteś tą maszyną do zabijania, którą myślałem, że jesteś”. Od tego momentu byłem uzależniony.
Więc podczas tej podróży miałeś chwilę realizacji i postanowiłeś zacząć strzelać do rekinów. Jak wymyśliłeś ten projekt?
Wróciłem z tej podróży i zacząłem myśleć o światłach. W tym czasie kręciłem dla Speedo, robiłem to przez osiem lub dziewięć lat z rzędu, więc wypróbowałem każdy podwodny sprzęt oświetleniowy, który był na rynku, i chciałem zabrać studio pod wodą, aby strzelać do rekinów, ale nie mogłem t. Ale mówię: „Nie mogę zabrać rekina do studia, będzie martwy, więc muszę zabrać studio do rekina”.
Poszedłem na poszukiwanie świateł, ale one nie istniały. Były 400-watowe światła stroboskopowe, z których wszyscy korzystają. A potem były duże podwodne światła HMI, które wymagają generatorów, których James Cameron i ci faceci używają do filmów. Ale dla mnie nic nie było. Więc postanowiłem je wymyślić.
Potem poznałem tego faceta, Erika Hjermstad, który produkuje obudowy dla fotografów surfingu i był przekonany, że może zrobić światła. Sprowadził faceta z Jet Propulsion Lab i oldschoolowego fotografa nurkowego, a my we czworo znaleźliśmy rozwiązania potrzebne do zrobienia gorących lamp studyjnych pod wodą. Kiedy jechałem na Galapagos, na wycieczkę roboczą, światła pojawiły się na dzień przed sesją i ta podróż zmieniła wszystko.
Z tego jestem najbardziej dumny. To zabawne, kiedy o tym mówię, ludzie mówią: „Pływasz z rekinami bez klatki?” I mówię: „Tak, tak, tak, ale wynalazłem światło, które nie istniało!” Mam na to patenty. To było bardziej satysfakcjonujące, ponieważ ile osób wymyśla nowy system oświetlenia w dzisiejszych czasach?
Czy twoja rodzina martwi się o ciebie, kiedy to robisz?
Myślę, że tak. Ale moja żona pojechała ze mną na wielką białą wycieczkę. Płakała przez całą drogę, myśląc, że to najbardziej nieodpowiedzialna rzecz i zamierzamy umrzeć. Wyszliśmy tam i podczas pierwszego lub drugiego nurkowania wychodziliśmy z klatki, a jej percepcja całkowicie się zmieniła. Myślałem, że skoczy na grzbiecie rekina i odpłynie.
Mam trzy córki, które obserwują mnie od dziesięciu lat: wychodzę pływać i strzelać do rekinów, a tydzień później wracam wszystkimi palcami i bez ugryzień rekinów, mówiąc im, jak niesamowita była podróż i jak rekinów tam nie ma zaatakować tatusia. Z biegiem lat nauczyli się tego, czego ja nie uczyłem w tym wieku, dowiedzieli się, że rekiny nie zabijają maszyn.
Czy współpracujesz ze specjalistami od rekinów lub innymi fotografami lub kamerzystami rekinów?
Przyprowadzam moich asystentów z mojego studia. Powiedziałem: „Słuchajcie faceci, rozpoczynam ten projekt i albo będę używał rekinów, albo wy będziecie mieli certyfikat na nurkowanie i pójście ze mną w tę podróż”. I wszyscy wskoczyli na pokład. To prawdziwie zwarta załoga.
Kilka lat temu próbowałem udokumentować wielkie białe włamanie w nocy. Skontaktowałem się z tym facetem Morne [Hardenberg]. Kręcę, on filmuje. Przyjechałem do Afryki Południowej i pogoda nas zaskoczyła. Było deszczowo i burzowo, byliśmy na morzu i zaczęliśmy rozmawiać.
Około 10 lat temu oglądałem dokument telewizyjny o rekinach i mówię: „Kim jest ten koleś, który odwraca się plecami do rekinów i nie ma chwały. Kto jest kamerzystą? To facet, który moim zdaniem jest fajny. ”Więc przesiądź do mnie siedząc na łodzi w strugach deszczu z Morne, i zaczynamy rozmawiać, a ja mówię:„ Jesteś tym facetem! Jesteś tym, który filmował! ”On jest jak„ Tak. I jest taki facet w LA o imieniu White Mike, który robi… ”A ja mówię:„ To ja! Jestem Biały Mike! ”
Od tego momentu było to jak spotkanie z moją żoną. Zostaliśmy natychmiast związani. 10 miesięcy później wróciłem. Mieliśmy pięć dni i dostaliśmy naruszenia każdego dnia, normalne naruszenia [w ciągu dnia], trzy do czterech, może pięć dziennie, co jest dużo. Ale kiedy wielki biały włamuje się, nie ma ostrzeżenia. Musisz usiąść z tyłu łodzi z aparatem do oka w warunkach skalistych, podążając za tą fałszywą pieczęcią wabiącą, która idzie w prawo i w lewo, a potem nagle znikąd, gdzie rekin idzie „ bum ”i uderza. Dosłownie musisz po prostu trzymać palec na spuście i być gotowym.
Wychodziliśmy w nocy, więc wychodziliśmy o 3 nad ranem. Kiedy próbujesz wyśledzić w nocy czarną wabiącą pieczęć na czarnym morzu bez światła, poziom trudności wzrasta stukrotnie. Spędziliśmy cztery dni, nic nie dostaliśmy. Zrobiliśmy to ostatniego dnia.
Jaka jest najtrudniejsza część fotografowania rekinów? Ich środowisko czy zachowanie?
Combo. Masz do czynienia z dzikimi zwierzętami i warunkami pogodowymi, których nie możesz kontrolować. Wychodzisz do miejsc, w których rekiny są w określonych obszarach o określonych porach roku, ale nie ma gwarancji. Więc idź tam i umieść rybę w wodzie i marzysz o tym, co najlepsze. Byłem naprawdę błogosławiony. Jeśli nie dostałem strzału, którego szukałem, dostałem coś innego. Matka Natura ma moje plecy z powodu mojego celu bycia tam.
Siedziałem na Galapagos na tej łodzi i wizualizowałem to. Widziałem, jak rekin wychodzi ze światła i ktoś mówi: „Whoa, spójrz na to!” A potem przewracają stronę, a ty ich edukujesz i mówią: „Co? Zabijają sto milionów rekinów każdego roku?” Ludzie nie mam pojęcia. Następnie wskazujesz im wskazówki, aby pomóc. Taki jest cel: jak wykorzystać prezent jako fotografa, aby przekazać wiadomość?
Czy były jakieś bliskie rozmowy z rekinami?
Jeśli chodzi o zbliżanie się, prawdopodobnie najbardziej niebezpieczną rzeczą, która się wydarzyła lub była bliska zdarzenia, były rzeczy związane z nurkowaniem, takie jak brak powietrza, prawie porażenie prądem, wybuchanie światła, tego typu rzeczy.
Jeden bliski kontakt miał miejsce dwa lub trzy lata temu, pływaliśmy ze wspaniałymi białymi i pojawia się ten 15-metrowy mężczyzna. Lubimy wchodzić w interakcje z tym, co nazywamy graczami; zazwyczaj jest to dziewczyna i są nami tak samo zainteresowani, jak my, i są bardzo łagodni. Rekiny są jak ludzie; mają osobowości. Każdy gatunek też jest inny, więc rekiny różnią się w obrębie gatunku.
Przy wielkich białych chłopcy są tacy, jak moglibyście sądzić, że młodzi chłopcy są: zadziorni. Pojawia się więc ten chłopiec, Morne przejechał grzbietową grzbiet, a rekin opłynął nas, zrobił kilka kółek i kilka podań. W ostatnim przejściu płynął, jakby mijał mnie, ale w ostatniej chwili jego głowa wystrzeliła w moją stronę, a ja schyliłem się bardzo szybko i uderzyłem go w boczne skrzela i natychmiast odpłynął.
To druga rzecz, żaden inny gatunek w oceanie, z wyjątkiem orków, nie płynie w kierunku wielkiego białego rekina. Wszystko odpływa od tego. Są więc na tyle sprytni, by wiedzieć, że jeśli nagle coś w tym pływa, mówi: „Och, to drapieżnik” i odpływa. Kilka lat temu wyszedłem z klatki i mam na sobie świetną biel. Leci 35-40 mil na godzinę i leci prosto na mnie. W ten sposób zdobywają zdobycz. Uderzyli go tak mocno, że wybił go, a potem poszli za nim.
Widzę, jak ten rekin zbliża się do mnie z pełną nudziarą, patrzę na niego z góry, trzymam aparat i z prawego ramienia Morne zsuwa się i podchodzi prosto do niego, trzymając swój aparat, który ma dwa światła, i idzie prosto na ten 18-metrowy wielki biały. Nagle rekin robi 180 i wyłącza się. Dowiedziałem się w tym momencie, że w ten sposób radzisz sobie z wielką białą, kiedy się do ciebie zbliża
Czy jest jakiś obraz reprezentujący ten projekt?
Z każdego obrazu przesłanie, cały punkt, znajduje się na obrazie, na którym widzisz moją córkę w klatce i [członka mojego zespołu] twarzą w twarz z wielką, wielką bielą. Ten strzał obejmuje wszystko. Oto wielki biały z facetem, który nie ma ochrony, nawet nie trzyma aparatu, a moja córka jest w klatce i patrzy w ich kierunku. Ten strzał przekracza i przekazuje wiadomość. Pokazuje, że nie musimy bać się tych zwierząt takimi, jakimi zaprogramowano nas.
