W Wiedniu w Austrii jest rok 1938, a ekstatyczni mężczyźni, kobiety i dzieci gromadzą się na chodnikach. Obserwują pochód pojazdów wojskowych jadących brukowanymi ulicami, podnoszących ramiona w nazistowskim pozdrowieniu, gdy Adolf Hitler mija motocyklem, oddając im cześć. Chętnie przyjmują flagi ozdobione swastyką, symbolem III Rzeszy, od nazistowskich żołnierzy, którzy przybyli ich powitać. W innych częściach miasta obecność swastyki jest nieunikniona; można go zobaczyć na transparentach wiszących na każdym rodzaju zabytków, od kawiarni i hoteli po Josefsplatz, pomnik w pałacu, który wcześniej był zamieszkiwany przez dynastię Habsburgów.
powiązana zawartość
- Prawdziwa historia Marii von Trapp
Chociaż te mrożące krew w żyłach obrazy stanowią idealną scenę początkową dla dramatu wyprodukowanego w Hollywood, zostały w rzeczywistości nakręcone w 1938 r. Przez amatorskiego operatora. Ten film i inne osadzone tutaj to tylko 50 z 50 filmów, które składają się na „Ephemeral Films Project: National Socialism in Austria”, przy współpracy Muzeum Pamięci Holokaustu w Stanach Zjednoczonych, Austriackiego Muzeum Filmu i Instytutu Ludwiga Boltzmanna. Projekt gromadzi filmy, które koncentrują się na wzroście nazizmu i jego roli w życiu żydowskim i nieżydowskim w Austrii. Niektóre z 50 filmów były filmami domowymi, inne zostały przekazane przez rodziny twórców filmowych, którzy byli ciekawi, co jest w filmie, ale brakowało środków, aby go obejrzeć.
Te surowe filmy nie są nazywane efemerycznymi, ponieważ mogą wkrótce nie istnieć (choć bez odpowiedniej konserwacji nie będą). Nazwano je tak, ponieważ nie zostały stworzone jako rozrywka, sztuka czy propaganda - nigdy nie miały wytrzymać próby czasu. Projekt obejmuje materiał z filmów domowych, reklam, kronik filmowych i innych nieoficjalnych filmów. A twórcy znajdujący się w tej kolekcji reprezentują kilka narodowości, w tym Amerykanów.
Lindsay Zarwell, archiwista w Steven Spielberg Film and Video Archive w Muzeum Holokaustu, poprowadził ładunek tutaj, w Stanach Zjednoczonych.
„Pomysł polegał na przedstawieniu tematów z tego okresu i podważeniu percepcji tego, jak to jest być w nazistowskiej Austrii” - mówi Zarwell.
W ramach projektu zespół archiwalny naprawił każdy film do pierwotnego stanu, a następnie przeniósł go do maszyny, która zeskanowała i sfotografowała poszczególne klatki każdego filmu, w końcu zszywając je wszystkie w jednym cyfrowym pliku wideo, który znajduje się w projekcie stronie internetowej. Witryna nie jest zwykłym archiwum, ale oferuje szczegółowe informacje o każdej klatce, w tym dokładną lokalizację i przybliżoną datę sceny. Poprzez sprawdzenie, co wiadomo o tym okresie z gazet i oficjalnych dokumentów, archiwiści byli w stanie dodać bardzo szczegółowe informacje i poszerzyć to, co widzowie mogą czerpać z oglądania materiału historycznego.
Poza tym zespół projektowy umożliwił użytkownikom nakładanie zdjęć na to, jak dziś wyglądają lokalizacje, co nadaje filmom dodatkowe znaczenie. Każdy, kto szuka materiału filmowego określonej osoby lub określonej lokalizacji, może wyszukać wszystkie filmy jednym kliknięciem.
Ross Baker był amerykańskim profesorem naukowym na Uniwersytecie Wiedeńskim, gdy naziści okupowali miasto. Pomiędzy ujęciami swojej rodziny sfilmował maszerujących nazistowskich żołnierzy, a budynki zniszczone słowem „Juda”, po niemiecku dla Żyda. W jednej ze scen nazistowski żołnierz pyta żonę Bakera, która nie była Żydówką, gdy próbuje wejść do budynku.
Choć projekt koncentruje się na Holokauście i okresie II wojny światowej, niektóre filmy przedstawiają żydowskie życie przed wojną, a niektóre - choć nie wszystkie tu osadzone - pokazują wyzwolenie obozów koncentracyjnych w Austrii. Wiele z tych filmów, takich jak ten z rodziny Baker, było już częścią internetowych i dostępnych archiwów filmowych, ale ten projekt łączy je z filmami z archiwów innych instytucji i niezależnych osób w sposób, który skupia je i kontekstualizuje w bardziej pełna historia. A ponieważ kilka z tych filmów pokazuje podobne sceny z różnych perspektyw, ta kolekcja otwiera drzwi do nowej analizy historii Austrii w celu uzupełnienia obecnej wiedzy.
W pewnym sensie ta kolekcja filmów amatorskich, z których część nigdy nie była oglądana przez publiczność, oferuje okno na ewolucję Austrii z perspektywy zwykłych ludzi.
„Mamy sporo filmów, które chronologicznie reprezentują ten okres, więc możemy naprawdę zbadać tylko tę konkretną lokalizację w czasie. Zarwell mówi, że częścią zbudowanego przez nas narzędzia jest spojrzenie na te filmy ze współczesną perspektywą. ”
Pod koniec lat 30. XX wieku, pomimo kilku prób utrzymania przez austriacką niepodległość, nazistowskie wpływy w rządzie austriackim i wśród ludności były zbyt silne. Naziści wkroczyli do Austrii 12 marca 1938 r. I następnego dnia wchłonęli kraj do Niemiec; aneksja była znana jako Anschluss . Manipulowany plebiscyt miesiąc później wskazał, że ponad 99 procent Austriaków popiera tę sytuację. I choć wciąż padają pytania o chęć Austriaków do bycia częścią nazistowskich Niemiec, surowe ujęcia w tych filmach przedstawiają przynajmniej jedną stronę historii.
Kolekcja Monsona, uchwycona przez dr Lafayette P. Monson, lekarz z San Francisco, jest pełna zdjęć budynków pokrytych surowymi rysunkami Gwiazdy Dawida i graffiti „Jude”, ujawnia warzącą się antysemicką postawę w Austrii .
„To dość kontrowersyjne. Austriacy w przeważającej części postrzegali siebie jako pierwsze ofiary Hitlera, a jak widać z wielu z tych filmów, tak naprawdę nie było tak całkowicie. Nastąpiło natychmiastowe zaakceptowanie filozofii nazistowskiej - mówi Zarwell. „I w tym sensie zaprzeczamy poglądowi, że sami Austriacy nie byli skłonni do przejęcia przez nazistów”.
Akceptacja antysemickiej nazistowskiej filozofii jest widoczna w jednej ze scen z pierwszego pokazanego powyżej wideo, w którym dwoje Żydów jest zmuszonych klęczeć na kolanach i szorować ulice (około 6:46 cali). Badacze Holokaustu mieli fotografie, dokumenty i historie mówione o opresyjnej praktyce szorowania ulic, ale ten efemeryczny film jest jedynym znanym dowodem ruchomego obrazu.
Filmy te, choć efemeryczne, ponieważ nie zostały przeznaczone do badań historycznych, mogą nie tylko uzupełniać, ale także kwestionować naszą wiedzę o tym przerażającym wydarzeniu.
„Filmy naprawdę oferują nam widok na Wiedeń i Austrię, które są sprzeczne z tym, co wcześniej widzieliśmy” - mówi Zarwell.
