Mimo że II wojna światowa rozpoczęła się ponad siedem dekad temu, niemal taki sam dystans czasowy do dnia dzisiejszego, jak amerykańska wojna secesyjna do II wojny światowej, dziedzictwo tej wojny trwa do dziś, szczególnie w filmach. Dla Stevena Knighta, brytyjskiego scenarzysty Allied, który rozpoczyna się w tym tygodniu, trwałość wojny w kulturze popularnej wynika częściowo z pozornie jednoznacznego charakteru walki pomiędzy nazistami i aliantami.
„W czasie II wojny światowej alianci walczyli przeciwko wyraźnej sile zła, o której od tamtej pory nie można dokładnie powiedzieć. To był ostatni raz jasnego, niezawodnego globalnego dobra i zła, jeśli widzisz postać w nazistowskim mundurze, wiesz, co oni reprezentują ”- mówi Knight, który również napisał Dirty Pretty Things i Eastern Promises, i był twórcą serial telewizyjny Peaky Blinders . Ale co się stanie, gdy oszustwo i jednostki szpiegowskie wejdą do ramy, a złoczyńcy nie będą nosić mundurów? Allied bada to mgliste pole bitwy, ale ile z tego, co dzieje się na ekranie, jest prawdziwe w życiu? Jeśli chodzi o Knight, „myślę, że pisząc film, pojęcie, że coś powinno być„ historycznie dokładne ”, często bardziej odpowiada dokładności tego, co napisali historycy”.
W przeciwieństwie do innych filmów „opartych na prawdziwej historii”, w których materiał źródłowy pochodzi z dobrze zbadanej książki, inspiracja dla Allied trafiła do Knighta przez przypadek. „Pracowałem w Ameryce jakieś 30 lat temu, pracując we wszystkich miejscach w Teksasie. Siedząca na podwórku przyjaciółka mojej cioci powiedziała, że jej brat był Kierownikiem Operacji Specjalnych (SOE) za liniami wroga podczas II wojny światowej, zaatakował francuski rezystor, później dowiedział się, że jest szpiegiem, i ostatecznie ją zabił, ”, Mówi 57-letni rycerz.„ Tego rodzaju historii nie można było wymyślić. Zawsze wiedziałem, że kiedyś będzie to film. ”
W artykule napisanym dla The Telegraph w tym tygodniu Knight mówi, że nie jest w stanie zweryfikować prawdziwości tej historii, ani też nigdy nie był w stanie znaleźć odniesienia do wydarzeń w żadnej z książek o SOE, które czytał. W swoich badaniach Knight stwierdził, że uważa się, że Niemcy nigdy nie naruszyli brytyjskiego bezpieczeństwa na swojej ojczyźnie. Jednak waha się powiedzieć, że historia została wymyślona. Według jego rozumowania w zasadzie w tym momencie swojego życia bzykał się po okolicy, więc kobieta nie kręciła przędzą w obecności znanego pisarza. Zastanawia się także, dlaczego ktoś wymyśli losowy szkielet rodziny, a sposób, w jaki przedstawiła niesamowitą historię, wydał mu się szczery. W The Telegraph pisze: „Odniosłem również wyraźne wrażenie, że historia była opowiadana z miejsca głębokich emocji, z dzieleniem się bolesną pamięcią”.
Inspiracje filmowe mogą wynikać z najbardziej przypadkowych rozmów, ale Allied ewoluowała także z życia Knighta dorastającego w Wielkiej Brytanii; jego rodzina doświadczyła drugiej wojny światowej z pierwszej ręki. Jego ojciec służył w 8. Armii, walcząc w Afryce Północnej i Palestynie, za co otrzymał nagrody uznające jego męstwo, ale jak wielu ludzi tamtej epoki, nigdy nie mówił o swoich doświadczeniach, pozostawiając syna w ciemności. („Powiedział tylko, że bawili się w kowbojów i Indian” - mówi Knight.) Tymczasem matka Knighta walczyła na froncie domu, pracując w fabryce broni w Birmingham, drugim najbardziej dotkniętym bombardowaniem brytyjskim mieście przez Luftwaffe. Pewnego dnia została w domu, aby opiekować się starszym bratem Knighta, który był chory; bomba uderzyła w fabrykę, zabijając wszystkich w środku.
Allied to historia kanadyjskiego oficera wywiadu RAF Maxa Vatana (grany przez Brada Pitta), który spotyka bojownik francuskiego ruchu oporu Marianne Beausejour (Marion Cotillard) podczas śmiertelnej misji na terytorium nazistowskim w Afryce Północnej w 1942 roku. Zakochują się, spędzają dość parny czas w samochodzie podczas burzy piaskowej i kończą w związku małżeńskim z dzieckiem w Londynie. Ku swojemu przerażeniu Vatan dowiaduje się, że jego ukochany mógł być przez cały czas niemieckim szpiegiem. To napięty film - z ukłonem w stronę Bogarta, Bergmana i Hitchcocka - nakręcony wokół historii, która jest na tyle wiarygodna, że wydaje się prawdziwa.
Jako najnowszy dodatek do gatunku filmów z II wojny światowej, Allied przywołuje epokę i czuje się uczciwy jak na swój czas, ale nie zależy od szczegółów, w których scenarzyści i twórcy filmowi mają kłopoty. Co ważne, bitwa o wypukłość z 1965 roku była tak niedokładna, że były prezydent i najwyższy dowódca sprzymierzonych Dwight Eisenhower wycofali się z emerytury, aby zorganizować konferencję prasową potępiającą ten film. Pearl Harbor z 2001 roku zostało wbite przez historyków za błędy zarówno małe, jak i duże, przy czym najbardziej rażącym jest „Dr. Strangelove ”moment, w którym prezydent Roosevelt (grany przez Jona Voighta), paraplegik, krzywi się i wstaje z wózka inwalidzkiego, aby wygłosić porywającą rozmowę z doradcami. To nie miała być komedia.
Allied dzieli filmowe DNA z Notoriousem Alfreda Hitchcocka , prawdziwym klasykiem rodzajów szpiegowskich, i udaje mu się połączenie prawdy, fikcji i niepoznawalnej mgły wojennej, która przypada między nimi. To nie jest film dokumentalny, więc dla Knight ważna jest wierność bohaterom i opowieści, a nie „wszystko w porządku”, o ile wiemy to dzisiaj.
„Dziesięć lub 20 lat po wydarzeniach ludzie patrzą wstecz i szukają wzorców, które nadają temu sensowi sens, ale kiedy żyjemy w tych czasach, zwłaszcza w czasach wojny, wszystko nie ma sensu”, mówi Knight. „To chaos i strach, a tak wiele rzeczy dzieje się losowo. Oto przykład. Był agent brytyjski, żonaty z Hiszpanem i mieszkający w Londynie. Jego żona zażądała, aby przeprowadzili się z powrotem do Hiszpanii. Powiedziała mężowi, że jeśli nie odejdą: „Powiem Niemcom o D-Day”. Nie pomyślałbyś, że tak prowadzona byłaby wojna. Wyobraź sobie konsekwencje. ”
Allied przynosi także widzowi fragment często pomijanej egzystencji wojennej: biesiadę na koniec dni przez tych, których życie mogło się skończyć w dowolnym momencie. Marianne i Max mieszkają w londyńskiej dzielnicy Hampstead, która była artystyczną przystanią dla żydowskich intelektualistów z II wojny światowej, twórczych uchodźców z Europy kontynentalnej, artystów, awangardowych postaci i innych wolnomyślicieli i miłośników wolnych. Czy jest lepszy sposób, aby przeczekać Blitz niż zdrową dawkę palenia, picia i seksu?
Długa scena imprezowa w Allied uosabia tego dzikiego anarchicznego ducha. Jak Knight śmieje się ze śmiechem: „Podczas II wojny światowej natknąłem się na wspomnienie gubernatora straży pożarnej w Hampstead. Dom został zbombardowany i płonął, weszła ekipa strażacka i pokój pełen nagich ludzi. To była ogromna orgia. Kontynuowali, gdy zgasł ogień. Istnieje pomysł, że cała Wielka Brytania miała sztywną górną wargę „Keep Calm and Carry On”. Najwyraźniej niektórzy bardziej martwili się upijaniem i uprawianiem seksu. ”
Relacja z pierwszej ręki, historia z drugiej ręki. Historyczne wyrównania, lokalizacje i losowe anegdoty łączą się w Allied, który jest przede wszystkim thrillerem. Zadaniem scenarzysty jest opowiadanie historii, którą chcą opowiedzieć, a nie przestrzeganie podręczników. I przynajmniej jeden wybitny historyk zgadza się, że tak właśnie powinno być.
„Historycy szczerze, patriotycznie i gwałtownie nie zgadzają się co do interpretacji wydarzeń, więc idea, że istnieje jedna„ historyczna dokładność ”sama w sobie jest błędem”, mówi David Culbert, profesor historii John L. Loos w stanie Luizjana Uniwersytet i współredaktor II wojny światowej, filmu i historii z Johnem Whitely Chambers.
„Przydatne jest wiedzieć, co odróżnia hollywoodzkie przedstawienie wydarzeń od tego, co się faktycznie wydarzyło, ale nie jest to jedyne pytanie, które należy zadać. Przeczytałem krytykę wszystkiego, co pomylili The Monuments Men. Podobał mi się film i nie martwił mnie stopień wierności historii. Wskazanie wad jest w porządku, ale gdyby wszyscy nauczyli się wszystkiego, chodząc do filmów w Hollywood, nie miałbym pracy. ”
Culbert, ogólnie rzecz biorąc, twierdzi, że nie jest fanem większości hollywoodzkich hitów II wojny światowej, mówiąc lekceważąco, że są one skierowane do ludzi, którzy „spędzają życie w korkach”. Mówi, że są tam warte zachodu filmy za zrozumienie historii, poczynając od duchowego przodka Allieda Casablanki, którego Culbert wyróżnia, omawiając często pomijany temat kontrolowanej przez Vichy Afryki Północnej. Podziwia także najlepsze lata naszego życia za przedstawienie amerykańskiego frontu ojczystego, ale twierdzi, że jedne z najlepszych filmów z II wojny światowej nie zostały wyprodukowane w Stanach Zjednoczonych. Popiera sowiecki Upadek Berlina, niemiecki film The Crew of the Dora oraz brytyjski film Millions Like Us, z których wszystkie zawierają rzeczywiste zdjęcia z terenu.
„Zdaję sobie sprawę, że nie są to pięć galonów wanny z popcornu” - mówi Culbert. „Najlepsze, co możemy oczekiwać od filmów o dużym budżecie, to nie dokładność, to to, że mogą zachęcić widzów do poznania historii, co jest ważniejsze niż dopracowanie szczegółów”.
