Anna Morandi stoi na środku swojego domowego laboratorium, trzymając zakrzywiony nóż. XVIII-wieczny nauczyciel i anatomista, ubrany w długą maskę, by odpierać smród gnijącego ciała, szoruje przed sobą kości ludzkiego trupa; wkrótce ożywi jej podobieństwo w miękkim wosku. Pracuje szybko i umiejętnie, otoczona zarówno instrumentami chirurgicznymi anatoma, jak i narzędziami artysty.
powiązana zawartość
- Artysta botaniczny, który przekłada naukę o roślinach na piękną sztukę
- Kiedy dziewczynki studiowały planety i niebo, nie miały granic
- Ten XVII-wieczny Anatomik stworzył sztukę z ciał
- Astronom Lady z XVII wieku, który wziął miarę gwiazd
W osiemnastowiecznej Bolonii Morandiego byłoby co najmniej niezwykłe oglądać kobietę, która tak niezachwianie obiera skórę ludzkiego ciała. Jednak Morandi właśnie to zrobiła, nawet wychwalając papieża bolońskiego za jej wysiłki w ujawnieniu tajemnic witalności i wrażeń ukrytych pod skórą. Morandi, pracując na delikatnym skrzyżowaniu nauki empirycznej i artystycznego ujęcia ludzkiego ciała, pomogła wynieść swoje miasto jako centrum nauki i kultury.
Jako anatom, Morandi udał się tam, gdzie nie była wcześniej żadna kobieta, pomagając wprowadzić nowe rozumienie męskiego ciała i opracować nowe techniki badania narządów. Służyła także jako publiczna twarz niezwykłego partnerstwa naukowego z mężem, rzeźbiarzem i anatomem. Jednak w pewnym sensie nie była wyjątkiem od tego, co stało się powszechną narracją historycznych kobiet w nauce: pomimo jej osiągnięć i uznania za życia, jej rola została ostatecznie zapisana w historii.
Autoportret w wosku autorstwa Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Woskowe oczy Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Figura wosku pokazująca mięśnie powierzchniowe autorstwa Eroli Lelli, współczesnej modelki Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Figura woskowa przedstawiająca mięśnie i szkielet autorstwa Lelli. (Museo di Palazzo Poggi) Partnerstwo mąż-żona
Kiedy 26-letni Morandi ożenił się z artystą i rzeźbiarzem woskiem Giovanni Manzolini w 1740 r., Bolonia odradzała się. Bolońscy politycy i szlachcic - papież Benedykt XIV - pracowali nad przywróceniem miastu dawnej świetności. Wraz ze stopniowym upadkiem uniwersytetu i kultury intelektualnej miasto popadło w niełaskę w oczach świata zachodniego.
Według Papieża Benedykta sposobem na odwrócenie upadku miasta było zainwestowanie w naukę medyczną, a zwłaszcza w „nową” empiryczną naukę anatomii. Przed renesansem anatomia w dużej mierze polegała na filozofowaniu i poleganiu na starożytnych tekstach, takich jak rzymski lekarz Galen, a nie na mierzalnych i obserwowalnych dowodach praktycznej sekcji ludzkiej. W XVIII wieku było jeszcze wiele do odkrycia w ludzkim ciele.
Morandi i Manzolini pomogli w tym odrodzeniu w Bolonii. Razem dokonali sekcji setek zwłok i stworzyli setki anatomicznych rzeźb woskowych. Zapoczątkowali także nowatorską metodę: Zamiast podchodzić do całego ciała w celu przeprowadzenia sekcji i badań, tak jak robili to inni anatomowie, para systematycznie pobierała układy narządów w celu dalszego podziału i pojedynczych badań. Ta drobiazgowa metoda pozwoliła im stworzyć szczegółowe modele wosków poszczególnych układów narządów idealne do nauczania studentów anatomii.
Dom pary służył zarówno jako laboratorium diagnostyczne, jak i publiczna klasa. Morandi uczyła setki studentów anatomii za pomocą swoich modeli woskowych i własnego Anatomicznego Notatnika, który zawierał 250 ręcznie pisanych stron instrukcji, notatek i opisów odpowiednich modeli woskowych. Ze względu na swoją bogatą kolekcję modeli woskowych mogła uczyć lekcje anatomii przez cały rok, nie martwiąc się o rozkład wyciętych zwłok w upalne włoskie lato.
W przeciwieństwie do innych partnerstw naukowych męża i żony Morandi był publicznym obliczem ich działalności. Jako kobieta, która bez wysiłku zajmowała się martwymi ciałami i umiejętnie odtwarzała życie za pomocą wosku, była przedmiotem wielkiej intrygi w Bolonii i za granicą. Morandi przyciągnęła międzynarodowych turystów odwiedzających jej studio, aby zobaczyć i usłyszeć Lady Anatomist, a nawet przykuła uwagę cesarzowej Katarzyny Wielkiej, która poprosiła Morandi, aby był częścią jej sądu (prośba Morandi została odrzucona z nieznanych przyczyn).
Morandi otrzymała również pochwałę i uznanie od swojego papieża bolońskiego. Papież prawdopodobnie interesował się sprawami poza naukami anatomicznymi i medycyną: tworząc publiczną i artystyczną prezentację odsłoniętej pracy mięśni i tkanek ciała, narządów i tętnic, anatomów i rzeźbiarzy, takich jak zespół Morandi-Manzolini, nadał miastu prestiż i podniósł swoją międzynarodową reputację.
Ta praca wymagała specjalistycznej wiedzy naukowej, ale wymagała także czegoś innego: wyobraźni artystycznej, umiejętności odtwarzania ciał i ożywiania ich.
Gdzie nie poszła żadna kobieta
Morandi była szczególnie zainteresowana mechanizmami doznań zmysłowych: starała się zrozumieć i uchwycić sposób, w jaki każdy z oczu, uszu i nosa doświadczył szczególnego zmysłu. W serii o oku całkowicie dekonstruuje organ wzrokowy, a następnie systematycznie odtwarza go w wosku w pięciu oddzielnych panelach. Zaczynając od powierzchni, pokazuje izolowane oko bezimiennej twarzy spoglądającej w sześciu różnych kierunkach, a każdy panel stopniowo odsłania nową warstwę komponentu za skórą.
Ta drobiazgowa metoda dekonstrukcji i rekonstrukcji doznań zmysłowych doprowadziła ją do odkrycia, że skośny mięsień oka przyczepia się do worka łzowego, a także kości szczęki, co było sprzeczne z tym, co mówili wówczas inni eksperci anatomiczni. Jej obserwacje były prawidłowe, triumf, który przemawiał do jej drobiazgowej metodologii. „Odkryłem to w moich spostrzeżeniach i zawsze uważałem, że jest niezmienna” - napisała w zeszycie.
Innym szczególnym zainteresowaniem Morandi był męski układ rozrodczy, któremu poświęca pełne 45 stron w swoim zeszycie. Było to niezwykłe, ponieważ w tym czasie większość anatomów była bardziej zainteresowana kobiecą anatomią. W Secrets of Women: Gender Generation and the Origins of Human Dissection pisarka Katherine Park pokazuje, że macica była szczególnie fascynująca dla anatomów, ponieważ stała się „uprzywilejowanym przedmiotem sekcji medycznych i tekstów… macica zyskała specjalny, symboliczny charakter waga jako narząd, który tylko sekcja może naprawdę ujawnić. ”
Ale podczas gdy większość anatomów, głównie mężczyzn, intensywnie badała żeński układ rozrodczy jako tajemniczy kocioł życia, Morandi zwróciła wzrok na męską rolę w rozmnażaniu. Choć zaginęły jej woskowe modele męskiego układu rozrodczego, historyk i biograf Morandi Rebecca Messbarger mówi, że notatnik Morandi pokazuje głębię i szczegółowość jej badań - nawet w mikroskopijnych substancjach układu rozrodczego.
Jak można się było spodziewać, niektórzy sprzeciwiali się kobiecie, która tak bezwstydnie wpatrywała się w tajemnice życia, które wcześniej były zarezerwowane dla mężczyzn. Messbarger wyraźnie wzywa anatoma Petronio Ignazio Zecchini, który wierzył Morandiemu i innym intelektualistkom w interoperatora w jego profesji i który próbował podważyć ich autorytet poprzez ataki płciowe. W swojej książce Genial Days: On the Dialectic of Women Reduced to It True Principle twierdzi, że kobietami rządzi ich macica, a nie ich mózg i intelekt, podobnie jak mężczyźni, i mówi kobietom, aby „podstępnie poddały się mężczyznom, którzy przez ich radę mogą ograniczyć twoją niestabilność i pożądliwość. ”
Pomimo międzynarodowego uznania i rozgłosu w Bolonii, Morandi nie był zwolniony z realiów płciowych tamtych czasów. Podobnie jak inne kobiety-naukowcy w swojej epoce, zarobiła znacznie mniej pieniędzy niż naukowcy-mężczyźni za tę samą pracę. Walczyła finansowo, do tego stopnia, że oddała swojego najstarszego syna do sierocińca. Mimo że nadal sprzedawała swoje modele woskowe i otrzymała niewielką stypendium od senatu miasta, nie była w stanie utrzymać finansowej niezależności.
Zapisane z historii
Pomimo rozgłosu i sławy Morandi, zaginęła w historii. Messbarger ma teorię, dlaczego.
Współczesny pisarz Francesco Maria Zanotti opisał Morandi w kategoriach płciowych, aby podkreślić swoją kobiecość: „Bardzo piękna i bardzo pomysłowa kobieta w nowatorski sposób traktuje zwłoki i już rozkładające się kończyny… ta kobieta upiększyła dom ludzkiego ciała… wyjaśnij je tym, którzy do niej przybywają… ”Inni współcześni pisarze, tacy jak Luigi Crespi, wyjaśniają jednak umiejętności naukowe Morandiego w wyniku oddania mężowi, opisując ją jako„ jego mądrą i pobożną żonę ”.
Messbarger mówi, że te współczesne opisy Morandi jako pierwszej asystentki i oddanej żony „wpłynęły na jej miejsce w historii ze szkodą dla niej. Została zasadniczo wymazana z historii ”- mówi Messbarger -„ Morandi miał międzynarodową reputację. Ale nawet później szkice biograficzne przedstawiają [Manzoliniego] jako mózg, a ona była utalentowaną ręką. W jej życiu to nie była prawda. ”
W swojej książce o Morandi, Pani Anatomist, Messbarger patrzy na Anatomiczny Notatnik Morandiego i listy, w których stwierdza, że Morandi nie był jedynie asystentem lub wymownym nauczycielem geniuszu Manzoliniego; uważa, że byli prawdziwymi partnerami. Praca, którą Morandi kontynuował po śmierci Manzoliniego w 1755 r., Pokazuje, że wiedza naukowa Morandi i umiejętności artystyczne z woskiem przewyższały nawet jej zmarłego męża i partnera.
Reakcja Morandi na takie ataki na nią najlepiej mieści się w jej woskowym autoportrecie. Messbarger identyfikuje trzy XVIII-wieczne trendy w anatomicznych obrazach kobiet: uwodzicielską, intymną Wenus, zawstydzoną Ewę lub martwą kobietę. W swoim autoportrecie Morandi nie widzi siebie. Zamiast tego wygląda prosto i pewnie, ubrana w kobiecą arystokratyczną sukienkę, kiedy dzierży skalpel nad ludzkim mózgiem: manifestacja męskiego intelektu.
Wraz z autoportretem Morandi upamiętnia zmarłego męża w wosku, którego rzuciła w bardziej kobiecą postawę, patrząc w bok, z ręką na ludzkim sercu - symbolem kobiecych emocji. Messbarger mówi, że podważenie przez Morandi norm płciowych w jej i woskowych portretach jej męża zostało świadomie wykonane.
„Że kobieta w swoim autoportrecie wycinałaby mózg ludzki, nie ma mowy, żeby nie była to prowokacja” - mówi. „A potem, aby pokazać mężowi, który analizuje miejsce uczuć”. Morandi odpychała się od uprzedzeń płciowych, które kojarzyły kobiety z sentymentem, a mężczyzn z inteligencją - pokazując raz na zawsze, że była zarówno mózgiem, jak i wprawną ręką w tym niezwykłym wysiłek żony i męża.
