„Ódiame” („Hate Me”) to pieśń miłosna, żal człowieka, który wolałby być znienawidzony przez swojego kochanka niż zapomniany. Jest to charakterystyczna piosenka Los Tres Reyes, ostatniego z wielkich tríos románticos, które zdominowały muzykę latynoamerykańską w latach 50. XX wieku. Założyciele Gilberto i Raúl Puente nagrali go na swój nowy album Romancing the Past, wydany wiosną przez Smithsonian Folkways Recordings. Album zawiera nie tylko bujne harmonie, które uosabiają ten gatunek, ale także wirtuozerię Gilberto na Requinto, małej, wysokiej gitarze. Aviva Shen z Smithsonian Magazine rozmawiała przez tłumacza z Gilberto Puente i obecnym trzecim członkiem Bebo Cárdenas o pochodzeniu zespołu i spuściźnie tríos . Tłumaczona Evita Cárdenas, córka Gilberto i żona Bebo.
powiązana zawartość
- Z archiwów: Pete Seeger o tym, co czyni wielką piosenkę protestacyjną
- Muzyka, która kołysze wyobraźnię
Jak powstał zespół?
Gilberto: Zaczęliśmy muzycznie w 1957 roku, towarzysząc piosenkarce z Puerto Rico o imieniu Virginia Lopez. Byliśmy wtedy w Meksyku i czytaliśmy w gazecie, że Los Panchos, historyczne trio bolero, założyciela, podzieliło się w Buenos Aires. Poszliśmy więc do Hernando Avilesa (wokalisty i członka założyciela Los Panchos), aby go poszukać i zaczęliśmy razem ćwiczyć. Przeglądając ławkę fortepianu Hernando, znalazłem nuty. Był to ten peruwiański walc zwany „Ódiame”. Hernando Aviles, który był już z wytwórnią, był bardzo dobrym przyjacielem dyrektora wytwórni; pokazał mu piosenkę i postanowili ją nagrać. Nagraliśmy „Ódiame” i kolejną piosenkę „Decídete”. To było nasze pierwsze nagranie i było to natychmiastowy hit. Przeszedł do stacji radiowych i stał się numerem jeden na hitowej paradzie. W 1958 roku sprzedaliśmy 10 milionów egzemplarzy.
Jak to było być częścią tego hejdey tríos ? Jaka była wtedy scena muzyczna?
Gilberto: To była bardzo konkurencyjna scena. Wszyscy szukali najlepszych piosenek i najlepszych aranżacji. W tym czasie w Ameryce Łacińskiej występowały dosłownie setki trio. Każde trío miało swój symboliczny i odrębny styl. Miałem bardzo szczególny styl, grając w Requinto i wszystko opierało się na wirtuozerii i szybkości. Kiedy więc zaaranżowałem „Ódiame”, stało się bardzo szczególnym stylem rozpoznawania trío. Chociaż było wiele tríos, nie było wielu z wyjątkowymi stylami, które się wyróżniały. Wszyscy inni byli starsi, a my byliśmy nowymi dziećmi na bloku. Byliśmy w stanie wyróżnić się dzięki temu stylowi.
Evita: To było źle postrzegane przez ciebie naśladować lub próbować brzmieć jak kolejne trío. To było niezadowolone, jeśli grałeś czyjąś piosenkę. Ułożyłeś to zupełnie inaczej. Jeśli trio stworzyło przebój, mimo że należało do innych kompozytorów, musiało to być zupełnie inna interpretacja oryginalnej piosenki, oparta na zdolnościach wokalnych zespołu, sposobie ich harmonizacji i aranżacjach muzycznych. Byli więc bardzo opiekuńczy wobec swojego stylu i aranżacji - choćby tylko krótkiego zdania.
Twoja grupa jest tak zakorzeniona w więzach rodzinnych. Czy możesz opowiedzieć o tym, jak rodzina wpływa na twoją muzykę jako grupę?
Bebo: Ponieważ Gilberto i Raúl są braćmi bliźniakami, mają podobne głosy. Zatem dla mieszania i harmonizacji jest to podstawa. Otrzymujesz bogatsze, bardziej wszechstronne połączenie z rodzeństwem głosów. Ponieważ pracowali razem i grali razem, odkąd mieli 8 lat - teraz mają 75 lat - znają się i mają ten sam styl. Patrzą na siebie i wiedzą, co robią inni. Udało im się osiągnąć duet smyczkowy z równością i precyzją, której nikt inny nie osiągnął. Staje się intymną muzyczną rozmową.
