Pewnego ranka ponurym opuściłem Brooklyn z oczyma zamazanymi. Znużony pojechałem metrem do starego, zapomnianego domu poety.
powiązana zawartość
- (Nadal) Tajemnicza śmierć Edgara Allana Poe
- Edgar Allan Poe, krytyk projektowania wnętrz
- Edgar Allan Poe próbował i nie udało się złamać tajemniczej sprawy morderstwa Mary Rogers
W 1844 roku Edgar Allan Poe i jego młoda żona Virginia przeprowadzili się do Nowego Jorku. To był drugi raz Poe mieszkający w mieście i tylko jeden z wielu domów dla perypetycznego autora. Niestety po dwóch latach i kilku adresach na Manhattanie Virginia zachorowała na gruźlicę. Mając nadzieję, że wiejskie powietrze poprawi jej stan, a przynajmniej sprawi, że jej ostatnie dni będą spokojniejsze, Poe przeniósł rodzinę do małego, gontowego domku w malowniczych lasach i zielonych pastwiskach wioski Fordham - znanej dziś jako Bronx.
Grawerowanie chaty Edgara Allana Poe w Fordham, Nowy Jork (zdjęcie: James Horsey Finken przez Library of Congress) Sześciopokojowy domek został zbudowany w 1812 r. Jako mieszkanie robotnicze dla rąk rolników. Poe wynajął ją od właściciela ziemi Johna Valentine'a za 100 USD rocznie - niemała suma dla nieustannie walczącego pisarza, który sprzedał The Raven, jego najbardziej znane dzieło, za zryczałtowaną opłatę w wysokości 8 USD. Podczas pobytu w domku Poe opiekował się chorą żoną, która zmarła trzy lata po przeprowadzce, i napisał niektóre z jego najbardziej znanych wierszy, w tym mrocznie romantyczną „Annabel Lee”.
Domek około 1910 roku, zanim został przeniesiony do Poe Park (zdjęcie: Biblioteka Kongresu) Po śmierci Poe w 1849 r. Domek zmienił się kilka razy i stopniowo popadał w ruinę, gdy pasterska wieś stawała się coraz bardziej miejska. Mieszkańcy tej wyższej klasy zaczęli postrzegać go jako odleżynę i przeszkodę w rozwoju, a do lat 90. XIX wieku dom Poego wydawał się przeznaczony do rozbiórki. Rosnące kontrowersje wokół przyszłości domku zostały dobrze opisane przez The New York Times, który opublikował namiętny artykuł opowiadający się za zachowaniem:
„Dom autora lub poety, którego pamięć została naznaczona honorami, jakie daje potomność, staje się magnesem dla mężczyzn i kobiet na całym świecie ... Fakty osobiste, rzeczywiste otoczenie, rzeczy, których dotknął które go dotknęły, są częścią cudownego dzieła wielkiego poety, a ich zniekształcenie lub zaniedbanie oznacza ich całkowite zniszczenie ”.
Ostatecznie zapanowała konserwacja i uchwalono plan budowy parku w pobliżu i przeniesienia domu zaledwie jedną przecznicę od pierwotnego miejsca. Chociaż park został wybudowany, jego centralny punkt nie został przesunięty z powodu różnic między grupami pojedynków konserwatorów przyrody i uwarunkowaniami nowego właściciela budynku. W 1913 roku osiągnięto porozumienie i dom został przeniesiony do obecnego miejsca w obecnym parku Poe.
Widok satelitarny Poe's Cottage na bieżącej stronie w Bronxie (zdjęcie: Google Maps) Oczywiście, naturalne środowisko już dawno minęło. Zamiast sadów jabłoniowych domek jest teraz otoczony ze wszystkich stron szerokimi, wielopasmowymi ulicami i wysokimi apartamentowcami, jak wiejska oaza na środku betonowego oceanu. Jest to jedyna ocalała rezydencja ze starego Fordham i świadectwo zachowania - nie tylko historii Poe, ale także historii Nowego Jorku. Czasami przez kilka krótkich sekund, kiedy samochód ryczy cicho, a ruch uliczny ustaje, a wiatr niesie dźwięk dzwonów, dzwonów, dzwonów z pobliskiego kościoła uniwersyteckiego Fordham, możesz sobie wyobrazić to miejsce, jakie było za życia Poego, spokojną wytchnieniem od miasta .
Inspirowane przez Raven Centrum dla zwiedzających Poe Park zaprojektowane przez Toshiko Mori. Na północnej stronie konstrukcji znajduje się duże okno, które obramowuje widok domku Poego. (Zdjęcie: Jimmy Stamp) Chata (jak widać na zdjęciu powyżej) jest zarządzana przez Muzeum Historyczne Hrabstwa Bronx jako muzeum domów historycznych. Jest częścią Historic House Trust w Nowym Jorku i jest wpisany do Krajowego Rejestru Miejsc Historycznych. W 2011 roku przeszedł oszałamiającą renowację, a dołączyło do niego nowe centrum dla zwiedzających, które, choć nie jest używane jako takie, stanowi piękne uzupełnienie domku i hołd architektoniczny dla pisarza. Zaprojektowany przez Toshiko More Architect, czarny dach z gontów i dach w kształcie motyla w nowym budynku najwyraźniej zostały zainspirowane ptasim zwiastunem zagłady Poe.
Główny pokój na niższym piętrze domku Poego. Lustro i fotel bujany należały do autora. (zdjęcie: Towarzystwo Historyczne Bronx) Wnętrze jest zaskakująco przestronne (przynajmniej według standardów pisarza mieszkającego we współczesnym Nowym Jorku) i wyposażone w antyki z epoką, które pasują do opisu domu podanego przez zwiedzających, a także trzy odpowiednio gotyckie przedmioty, które faktycznie należały do Poe podczas jego pobytu: „łóżko linowe”, w którym zmarła Virginia, bujany fotel i pęknięte lustro.
Harry Clarke, „Landor's Cottage” z Tales of Mystery and Imagination Edgara Allana Poe, 1919 (zdjęcie: Towarzystwo historyczne hrabstwa Bronx) Ten skromny budynek był także inspiracją dla końcowej historii Poego opublikowanej za życia autora, „Landor's Cottage”, która ukazała się 9 czerwca 1849 r. W wydaniu Flag of Our Union, cztery miesiące przed jego śmiercią. Daleko od opowieści o nieszczęściu i przerażeniu, z których Poe jest powszechnie znany, historia „Landor's Cottage” jest dość prosta: mężczyzna wędrujący po bukolicznym otoczeniu wiejskiego Nowego Jorku napotyka mały dom i zachwyca się jego malowniczą perfekcją, stwierdzenie, że „uderzyło mnie to w najbardziej przenikliwy sposób, łącząc nowość i właściwość - jednym słowem poezji”. Poniżej znajduje się opis domku przez narratora. Ostrzeżenie: w poniższym fragmencie nie ma tajnych pokoi, nieszczęsnych bohaterów i groźnych wizji.
Po prostu czysty, prosty, a nawet banalny opis:
Główny budynek miał około dwudziestu czterech stóp długości i szesnaście szerokości - na pewno nie więcej. Jego całkowita wysokość, od ziemi do wierzchołka dachu, nie mogła przekroczyć osiemnastu stóp. Do zachodniego krańca tej konstrukcji przymocowano jedną około jedną trzecią mniejszą we wszystkich proporcjach: - linia frontu stoi około dwóch jardów od linii większego domu, a linia dachu jest oczywiście znacznie obniżona poniżej dachu sąsiedniego dachu. Prostopadle do tych budynków i od tyłu głównego jednego - nie dokładnie w środku - rozciągał się trzeci przedział, bardzo mały - będący ogólnie o jedną trzecią mniejszy niż skrzydło zachodnie. Dachy dwóch większych były bardzo strome, opadając z belki kalenicowej długim wklęsłym łukiem i rozciągając się co najmniej cztery stopy poza ściany z przodu, tworząc dachy dwóch placów. Te ostatnie dachy oczywiście nie wymagały wsparcia; ale ponieważ mieli taką potrzebę, w rogach wstawiono lekkie i idealnie proste filary. Dach północnego skrzydła był jedynie przedłużeniem części dachu głównego. Pomiędzy głównym budynkiem a zachodnim skrzydłem powstał bardzo wysoki i raczej smukły kwadratowy komin z twardych holenderskich cegieł, na przemian czarnych i czerwonych: - niewielki gzyms wystających cegieł u góry. Ponad szczytami dachy również bardzo mocno wystawały: -w głównym budynku około czterech stóp na wschód i dwóch na zachód. Główne drzwi nie były dokładnie w głównym oddziale, znajdowały się nieco na wschód, podczas gdy dwa okna były na zachód. Te ostatnie nie rozciągały się na podłogę, ale były znacznie dłuższe i węższe niż zwykle - miały pojedyncze okiennice jak drzwi - szyby były w kształcie rombu, ale dość duże. Same drzwi miały górną połowę szyby, także w szybach rombowych - w nocy zabezpieczała je ruchoma żaluzja. Drzwi do zachodniego skrzydła były w szczycie i całkiem proste - pojedyncze okno wychodziło na południe. Do północnego skrzydła nie było drzwi zewnętrznych, a także miało tylko jedno okno na wschód.
Pustą ścianę wschodniego szczytu odciążały schody (z balustradą) biegnące po przekątnej - wejście od południa. Pod osłoną szeroko wystającego okapu schodki te umożliwiały dostęp do drzwi prowadzących na poddasze, a raczej strych - bo oświetlało je tylko pojedyncze okno na północ i wydawało się, że było przeznaczone na magazyn ... .
Filary placu otoczone były jaśminem i słodką wiciokrzewem; podczas gdy z kąta utworzonego przez główną konstrukcję i jej zachodnie skrzydło, z przodu wyłonił się winorośl o niespotykanej okazałości. Wypalając wszelką powściągliwość, wspiął się najpierw na niższy dach, a potem na wyższy; i wzdłuż grzbietu tego ostatniego wił się dalej, wyrzucając wąsy w prawo i w lewo, aż w końcu dość dosięgnął wschodniego szczytu i upadł po schodach.
Cały dom ze skrzydłami został zbudowany ze staromodnego holenderskiego gontu - szerokiego i o nie zaokrąglonych rogach. Specyfika tego materiału polega na tym, że budowane z niego domy wyglądają na szersze u dołu niż u góry po egipskiej architekturze; w tym przypadku ten niezwykle malowniczy efekt był wspierany przez liczne doniczki z cudownymi kwiatami, które prawie obejmowały podstawę budynków.
Pomimo scenerii podobnej do Edenu wydaje się jasne, że domek Landora to idealna wizja własnej rezydencji Poe Fordham. Poza formalnym podobieństwem układ wnętrza chaty Landora, opisany w skrócie przez narratora, jest bardzo podobny do chaty Poego, z kuchnią, pokojem głównym i sypialnią na pierwszym piętrze. Jest również dekorowany w sposób zgodny z gustami autora, o którym rozwija w innym mniej znanym dziele „Filozofia mebli” (które mam nadzieję rozwinąć w przyszłym poście). Poe kończy swoją architektoniczną fikcję, zauważając, że inny artykuł może omawiać wydarzenia, które miały miejsce w domku Landora. Gdyby nie umarł, być może moglibyśmy dowiedzieć się więcej o miłej, ale zagadkowej rezydencji i jego malowniczym domku.
