Norman Rockwell, mistrz Americana, uchwycił istotę codziennego życia w setkach XX-wiecznych okładek czasopism, a 75 lat temu w tym miesiącu dokonał większego wyczynu, przekładając ideały narodu na nieusuwalne obrazy znane jako Cztery Wolności .
powiązana zawartość
- Reimagining XXI wieku „Czterech swobód” Normana Rockwella
Ujawniając prawa, które powinien przysługiwać każdemu Amerykaninowi i każdej osobie, Cztery Wolności Rockwella potwierdziły decyzję USA o przystąpieniu do II wojny światowej i pokonaniu potężnych wrogów, których działania dewaluowały ludzkie życie. Jego trwałe przesłania pozostały w świadomości narodowej, pozostając dziś tak samo ważne, jak wtedy, gdy Saturday Evening Post opublikował je w ciągu czterech kolejnych tygodni podczas zimy 1943 r.
Obrazy Rockwella miały wyraźne znaczenie, mówi Larry Bird z Smithsonian: „Dlaczego walczymy, o co jesteśmy, o co walczymy, o co walczymy, aby ocalić”. Bird jest współkuratorem Narodowego Muzeum Wystawa American History „ American Democracy: A Great Leap of Faith”, w której znajduje się duży zestaw oryginalnych plakatów wojennych o czterech wolnościach z 1943 r.
Natychmiast po opublikowaniu czterech obrazów Rockwella - Wolność słowa, Wolność religii, Wolność od pragnienia i Wolność od strachu - magazyn otrzymał 25 000 próśb o zakup kopii. Kolorowe reprodukcje wszystkich czterech sprzedawane za 25 centów za sztukę. Obrazy stały się podstawą 4 milionów plakatów wojennych sprzedanych w ramach starań o obligacje wojenne, zbierając 132 992 539 USD. „Zostali przyjęci przez publiczność z większym entuzjazmem niż jakikolwiek inny obraz w historii sztuki amerykańskiej”, poinformował New Yorker w 1945 roku.
W ciągu kilku tygodni od publikacji obrazy Rockwella rozpoczęły krajową podróż. W 16 różnych miastach 1, 2 miliona ludzi ustawiło się w kolejce, aby zobaczyć obrazy, które zostały wystawione w domach towarowych, a nie w muzeach. Ci, którzy kupili obligacje wojenne, otrzymali w zamian reprodukcje kolorów. Po zakończeniu tej wycieczki obrazy przejechały szyny do szerszego asortymentu miast, gdzie Amerykanie mogli podziwiać dzieła Rockwella w niestandardowym wagonie kolejowym.
Chociaż obrazy stały się sławne jako poparcie walki o obronę amerykańskich ideałów podczas II wojny światowej, Cztery Wolności po raz pierwszy weszły do amerykańskiego leksykonu w orędziu o stanie Unii prezydenta Franklina D. Roosevelta w styczniu 1941 r., Prawie rok przed atakiem Japończyków na Pearl Harbor przeniosła Stany Zjednoczone na pole bitwy. Na początku 1941 r., Kiedy nastroje izolacjonistyczne wciąż panowały nad wieloma Amerykanami, cel Roosevelta był prosty: przekonać wyborców, że samodzielne życie może ostatecznie poświęcić wolności w kraju i za granicą.
„W imponujący sposób wyrażając wolę publiczną i bez względu na stronnictwo, jesteśmy przekonani, że zasady moralności i względy dotyczące własnego bezpieczeństwa nigdy nie pozwolą nam dojść do porozumienia w pokoju podyktowanym przez agresorów i sponsorowanym przez apelantów” powiedział Amerykanom. „Wiemy, że trwałego pokoju nie można kupić kosztem wolności innych ludzi”.
Swoimi ilustracjami „wolności wyznania” i „wolności słowa” Rockwell wprowadził koncepcje zapisane w Karcie Praw do żywego, relacyjnego życia. „Po prostu nie mogę Wam wyrazić, ile ta seria dla mnie znaczy” - powiedział z komisji Four Freedoms. Kolekcje amerykańskiej historii Smithsona zawierają plakaty z epoki wszystkich czterech swobód Rockwella. (NMAH) Następnie FDR opisał cztery swobody, z których powinna cieszyć się każda istota ludzka - dodatek do wystąpienia, które sam prezydent wygłosił w czwartym szkicu. Chciał, aby Amerykanie zrozumieli, dlaczego Stany Zjednoczone powinny zapewniać materialne wsparcie zachodnim aliantom, gdy walczyli z niemieckim reżimem nazistowskim i imperium japońskim, z których oba pozbawiły prawa jednostki. W tym czasie Roosevelt był przekonany, że Stany Zjednoczone nie są gotowe na wojnę, ale wierzył, że produkcja uzbrojenia dla aliantów stanowi jeden ze sposobów ochrony cenionych swobód bez narażania życia Amerykanów. Podczas gdy jego przemówienie podsyciło ziarno inspiracji w mózgu Rockwella, zagorzali izolacjoniści odrzucili przesłanie FDR, twierdząc, że sprzyja wojnie.
Stany Zjednoczone i Wielka Brytania zawarły idee Roosevelta do Karty Atlantyku wydanej w sierpniu 1941 r. Zarówno Państwo Unii, jak i Karta Atlantyku reprezentowały te wolności jako międzynarodowe ideały - prawa, które powinny przysługiwać każdemu w dowolnym miejscu. A dzięki inicjatywom międzynarodowym, takim jak umowy o rozbrojeniu i stabilności gospodarczej, każdy naród powinien być w stanie istnieć bez obaw i mieć możliwość oferowania szerokich praw swoim obywatelom.
Dla Amerykanów pierwsza poprawka do konstytucji gwarantuje wolność słowa i wyznania. „Wolności od pragnienia” i „wolności od strachu” nigdzie nie ma w dokumentach założycielskich narodu, ale odzwierciedlają nadzieje narodu wyłaniającego się z wielkiego kryzysu i przygotowującego się do wejścia w największy globalny konflikt w historii. „Są to cele aspiracyjne, które my, a przynajmniej ci, którzy wierzyli w politykę New Deal, uważaliśmy za rolę rządu”, mówi Harry R. Rubenstein, który był także kuratorem wystawy muzeum American Democracy: A Great Leap of Faith i, podobnie jak Bird, jest współtwórcą książki o tym samym tytule.
Siedemnaście miesięcy po przemówieniu FDR Rockwell udał się do Waszyngtonu, aby promować swój pomysł zilustrowania Czterech Wolności w celu wzmocnienia wysiłku wojennego. Jego autobiografia stwierdza, że początkowo żaden z urzędników nie przyjął jego propozycji. Trudna prawda była taka, że byli ludzie w rządzie i poza nim, którzy kwestionowali wartość artystyczną opowiadań Rockwella, które często utożsamiano z ilustracjami reklamowymi. Ostatecznie jednak - a historyczne zapisy nie są jasne w tym miejscu - Rockwell był w stanie przekonać posiadane moce, osiągając porozumienie w sprawie produkcji obrazów dla rządu i magazynu Saturday Evening Post .
Po obiecaniu stworzenia obrazów Rockwell stanął przed trudnym zadaniem przekształcenia frazeologii rządowej w sugestywne obrazy na płótnie. Spodziewał się zakończyć wszystkie cztery sceny w ciągu dwóch miesięcy, ale prace trwały przez siedem miesięcy fałszywych początków i poprawek.
Niemniej jednak Rockwell był w pełni zaangażowany w Cztery Wolności . „Po prostu nie mogę wyrazić, ile dla mnie znaczy ta seria. Oprócz ich cudownego motywu patriotycznego - powiedział swoim niecierpliwym redaktorom - „nie ma przedmiotów, które mogłyby rywalizować z nimi w interesie człowieka”.
W numerze „Saturday Evening Post” z 20 lutego 1943 r. Obrazy zaczęły pojawiać się co tydzień, a każdemu z nich towarzyszył esej. Freedom of Speech przedstawia pracownika fizycznego przemawiającego do pokoju wypełnionego bardziej elegancko ubranymi Amerykanami, którzy uważnie słuchają słów postaci z Lincolnesque. Wolność wyznania przedstawia kilka osób z różnych środowisk religijnych w jednej chwili modlitwy. Mężczyzna w fezie trzyma Biblię lub Koran; kobieta palcami różaniec. Rockwell pracował przez dwa miesiące nad tym obrazem, na którym widnieje napis: „Każdy zgodnie z nakazami własnego sumienia”. Później artysta powiedział, że nie pamięta źródła słów; jednak prawie identyczny język można znaleźć w „Trzynastu artykułach wiary” napisanych przez proroka Józefa Smitha w 1842 r., aby wyjaśnić fundamentalne przekonania Kościoła Jezusa Chrystusa Świętych w Dniach Ostatnich (mormonów).
Postacie Rockwella „wolność od braku” i „wolność od strachu” spotkały się z niesmakiem wśród wielu żyjących w Alianckiej Europie, którzy postrzegali te obrazy jako szorstkie przypomnienia o głodzie i niebezpieczeństwie, z którym codziennie się spotykali. (NMAH) Freedom from Want przedstawia dużą, zdrową rodzinę z niecierpliwością czekającą na święto Dziękczynienia. We Freedom from Fear matka i ojciec sprawdzają śpiące dzieci. W ręce ojca jest gazeta informująca o bombardowaniu Londynu - jedyna międzynarodowa wzmianka we wszystkich czterech obrazach. Rockwell szybko ukończył te dwa obrazy, a później powiedział, że sądzi, że są najsłabsze. Jednak Bird mówi, że Freedom from Fear „nadal do mnie przemawia, tylko w życiu codziennym. I w tym sensie jest ponadczasowy. ”Niezależnie od tego, czy nagłówek odnosi się do niemieckich ataków na Londyn, czy przerażających wydarzeń w dzisiejszym świecie, przesłanie obrazu ma zastosowanie.
Podczas gdy Cztery Wolności odniosły ogromny sukces w Stanach Zjednoczonych, spotkały się z mniej otwartą publicznością za granicą. FDR opisał wolności, które powinny należeć do wszystkich we wszystkich narodach. Z kolei obrazy Rockwella pokazywały sceny amerykańskie i wydawały się świętować życie w Stanach Zjednoczonych. Podobnie jak większość jego dzieł, przedstawiali Amerykanów jako pokornych, bogobojnych ludzi, którzy cieszą się silnym i dostatnim życiem rodzinnym.
„Freedom from Want” to zastawiony jedzeniem stół obiadowy - wizerunek, który wzbudził zainteresowanie nie-Amerykanów cierpiących z powodu niedoborów wojennych. Wystawna scena jest barwiona przez zabawnego Rockwella, uśmiechającego się do widza w prawym dolnym rogu. (Ta okazjonalna reprezentacja samego siebie, podobnie jak występy reżysera Alfreda Hitchcocka w jego trzymających w napięciu filmach, oferuje nieoczekiwany szczyptę humoru. Jedno spojrzenie na prawą krawędź Freedom of Speech należy również do Rockwella. Pomyślał, że wstawienie części lub całości jego twarzy w scenach odpowiednio podają w wątpliwość związki między sztuką a prawdą.) Także wolność od strachu irytowała niektórych ludzi w strefach wojennych Aliantów, którzy nie byli w stanie ochronić swoich dzieci przed bezpośrednim zagrożeniem. Oceany z dala od frontu II wojny światowej ochronni rodzice Rockwella cieszyli się dodatkową warstwą bezpieczeństwa niedostępną dla rodziców w większości narodów podczas wojny.
Proste obrazy Rockwella przesyłają złożone wiadomości. To, co Bird nazywa „swoim zestawem narzędzi”, obejmowało interpretację Rockwella „ludzkiej natury, kondycji ludzkiej, ironii, zestawienia rzeczy” - wszystkie elementy techniki znanej obecnie większości Amerykanów. Rubenstein uważa, że „geniuszem jego twórczości jest wznoszenie bardzo wzniosłego ideału i sprowadzanie go do najbardziej osobistych doświadczeń”. Uważa także wybór scen domowych za Rockwell za jedną z mocnych stron obrazów: „To nie są politycy; to nie są bohaterscy żołnierze. Są to ludzie, którzy popierają naród lub tym, czym był naród i miał nadzieję, że znów będzie. ”
Roosevelt podziwiał umiejętność dostarczenia przez Rockwella potężnej wiadomości. „Myślę, że wykonałeś świetną robotę, przybliżając zwykłym obywatelom zwykłe, codzienne prawdy stojące za Czterema Wolnościami” - powiedział Rockwell. Mówi Bird, artysta „dramatyzował ich znaczenie w sposób, który nie był dostępny dla Roosevelta, tak wielki, jak był jako mówca radiowy i komunikator”. Przechwytując wyidealizowane wizje Amerykanów, co Bird nazywa „naszymi lepszymi aniołami”, wzmacnia Sztuka Rockwella.
Po wojnie już dobrze podróżowane obrazy odbyły kolejną krajową wyprawę na pokładzie pociągu wolności. Ponad 3, 5 miliona Amerykanów w 326 miastach widziało ich podczas tej wędrówki w latach 1947-48. Biura Saturday Evening Post służyły jako dom obrazów w latach pięćdziesiątych i przez większość lat sześćdziesiątych, a Rockwell ostatecznie je odzyskał, zanim magazyn zamknął swoje podwoje w 1969 roku.
Dziś obrazy znajdują się w Norman Rockwell Museum w Stockbridge w stanie Massachusetts, ale w tym roku rozpoczynają kolejną trasę koncertową zatytułowaną „Enduring Ideals: Rockwell, Roosevelt & The Four Freedoms”. Zaczyna się w maju w New York Historical Society i odwiedza Detroit, Waszyngton, DC, Houston i Caen w Normandii we Francji.
