Na początku XX wieku mało znany rosyjski nauczyciel Konstantin Tsiolkovsky napisał podobno do jednego z entuzjastów rozwijającej się nauki o lotnictwie i rakietach: „Ziemia jest kolebką ludzkości, ale ludzkość nie może żyć w kołysce na zawsze”. Ciołkowski był jednym z globalnie rozproszonych pionierów rocketii tamtych czasów. Równie ważne jest to, że Tsiolkovsky zdefiniował standard kosmicznej fantastyki naukowej, który wymagał uważnej uwagi w zakresie technicznej dokładności kosmicznej fantastyki i filmu. Międzygwiezdny reżyser Christopher Nolan i jego brat scenarzysta Jonathan znają twórczość Ciołkowskiego. Chociaż nigdy nie wspomina się go z imienia, przesłanie rosyjskiego nauczyciela stanowi kręgosłup filmu.
Z tej historii
Red Cosmos: KE Tsiolkovskii, Dziadek radzieckich rakiet (seria Centennial of Flight)
Kupować
Von Braun: Dreamer of Space, Engineer of War
Kupowaćpowiązana zawartość
- Czy astronauci przetrwaliby podróż międzygwiezdną przez tunel czasoprzestrzenny?
Nikt chętnie nie bierze udziału w filmie science fiction z kuratorem historii kosmosu. Słyszące przewracanie oczami, ciężkie westchnienie i jęki protestu, gdy prawa fizyki są naruszane przez magię CGI, mogą zrujnować nawet najbardziej zabawny i szybki film science fiction dla innych. Nawet ciasno napisane filmy, które powodują, że najbardziej sceptycznie zawieszają się niedowierzanie na czas trwania filmu, generują później wiele dni oskarżeń o wady historyczne, logiczne, mechaniczne i fizyczne. Wady mogą wahać się od bezsensownych do wielkich skoków wiary; z których wszystkie mogą rozwikłać całą historię. Interstellar nie jest jednym z tych filmów.
Trzy rzeczy odróżniają ten film od najnowszych filmów o kosmosie: jest osadzony w obecnych troskach naszego świata; jego fabuła jest bogata w technicznie dokładną naukę i technologię lotów kosmicznych, a film oddaje hołd najlepszemu gatunkowi kina kosmicznego. Wszystkie trzy tematy przenoszą widza i pozostawiają niewiele obaw o to, czego może brakować, a nie o to, co popełniło błąd w filmie.
Film rozpoczyna się od serii sfilmowanych wywiadów historycznych z ocalałymi z globalnej miski na kurz, która powstała w wyniku zarazy, która zniszczyła produkcję rolną w monokulturze kukurydzy. Wywiady zmieniają się w dom wiejski, w którym owdowiała pilotka NASA, Cooper, aka Coop (Matthew McConaughey), mieszka z teściem i dwójką dzieci. Wiemy, że ustawienie to niezbyt odległa przyszłość, ponieważ technologia komputerów i dronów jest częścią naszej rzeczywistości. Ziemia przetrwa, ale nie podtrzyma życia. Co ważniejsze, ludzkość jest również skazana na porażkę, ponieważ panująca kultura akceptuje obecną sytuację jako nieuniknioną konsekwencję przeszłych błędów. Powszechnie uważa się, że program Apollo został sfałszowany, podstęp propagandowy wymyślony w celu zbankrutowania Związku Radzieckiego. Edukacja jest racjonowana. Osiągnięcia XX wieku to ekscesy i marnotrawstwo. Ostra reakcja Coopa na samozadowolenie, z jakim się mierzy, wyraźnie pokazuje, że Interstellar również wydaje cienko zawoalowane oświadczenie polityczne. Ogromna awaria zbiorów jest konsekwencją globalnego ocieplenia. Nolan napisał wezwanie do broni, przyjmując niedawny motyw opuszczenia Ziemi, w którym ludzkość zastąpiła oczywiste przeznaczenie eksploracji.
Naukowa geneza fabuły polega na uznaniu, że ludzie wykorzystali możliwości rakietowych silników chemicznych do swoich możliwości. Bez opracowania nowych środków napędowych ludzkość nie może sięgać poza układ słoneczny w celu zbawienia z upadającej planety. Pojawienie się tunelu czasoprzestrzennego w pobliżu Saturna podnieca niewielu pozostałych naukowców z obecnie tajnej i dawno zapomnianej NASA, aby postrzegali tę dziurę jako przejście do zbawienia. Jest to jedyny sposób na ucieczkę z Układu Słonecznego, aby znaleźć mieszkalny zamiennik dla Ziemi. Anomalie grawitacyjne od prowadzącego czasoprzestrzennego Coopa i jego córki Murpha (Mackenzie Foy) do obiektu NASA, gdzie jego były mentor pracuje nad rozwiązaniem problemu przeniesienia pozostałej populacji ludzkiej do innej galaktyki.
To najbardziej przekonująca cecha filmu. Tak to nazwał Tsiolkovsky „realistyczna fantastyka naukowa”. Ten rodzaj fantastyki naukowej jest dobrze poinformowany przez jedne z najlepszych umysłów naukowych tamtych czasów. W rakietach i podróżach kosmicznych istnieje długa tradycja popularyzatorów i filmowców łączących się z praktykami i eksperymentatorami w celu stworzenia fascynujących, inspirujących science fiction. Hermann Oberth skonsultował się w sprawie Frau im Mond Fritza Langa (Niemcy 1929); Ciołkowski w Kosmicznej podróży (ZSRR 1934); Wernher von Braun o Cudownym świecie kolorów Walta Disneya (USA 1955–57); Radziecki projektant rakiet Siergiej Korolew na Planet of the Storms (ZSRR 1962); i oczywiście Arthur C. Clarke w 2001: A Space Odyssey (USA 1968). Interstellar ma własnego doradcę naukowego, fizyka Kipa Thorne'a, na którym opiera się postać filmu profesor Brand (Michael Caine). Nauka jest ważna, ale jest to film, a nie zaawansowany kurs fizyki teoretycznej. Jego logika naukowa jest wystarczająco ścisła, aby przyciągnąć uwagę dobrze wykształconej publiczności. Fakt ten był bardzo widoczny, siedząc wśród publiczności milenialsów, którzy milczeli, nie poruszali się i przez dwie i pół godziny nie zwracali uwagi na telefony.
To film filmowca, w przeciwieństwie do filmu aktorskiego. Obsada nie jest zespołem, a jedynym dobrze rozwiniętym związkiem w tym filmie jest McConaughey i trzy aktorki, które grają jego córkę (Foy, Jessica Chastain i Ellen Burstyn) w ciągu stulecia. Nolan postanowił stworzyć ten film w filmie zamiast w formatach cyfrowych. Ponad połowa filmu została uchwycona na 70 mm materiale filmowym w formacie IMAX. Zrezygnował z grafiki generowanej komputerowo i zielonych ekranów oraz nakręcił prawdziwe sceny lokalizacji. To może być jeden z ostatnich dużych filmów tworzonych w tym formacie. Projekcja laserowa Teatry IMAX, które pokazują film, muszą wyposażyć swoje kabiny projekcyjne w staromodne, nie-cyfrowe projektory.
Wracając do Konstantina Ciołkowskiego, pamiętam, że rosyjskie słowo, którego używał razum, jest często tłumaczone na „ludzkość”, ale jego dosłowne tłumaczenie to „rozum”. Ta szersza interpretacja obejmuje całą kulturę ludzką. Ciołkowski i kuratorzy historii kosmosu od dawna zdają sobie sprawę, że ludzie nie dokonują skoków technologicznych w oparciu o samą naukę i technologię. Nauka i technologia muszą współpracować z historią, sztuką, kulturą, polityką i ekonomią tamtych czasów. Byliśmy świadkami tego szczególnego zbiegu wydarzeń w połowie ubiegłego stulecia, kiedy ziemscy ludzie postawili pierwsze kroki na Księżycu. Międzygwiezdne prowokuje nowe pokolenie do rozważenia, że może dojść do podobnego zbiegu. Odwzorowując słowa Konstantina Ciołkowskiego sprzed ponad stu lat, Nolan stawia przed publicznością wybór. Jak mówi Coop, gdy podejmuje decyzję o opuszczeniu rodziny w poszukiwaniu nowego świata dla ludzkości: „Ludzkość narodziła się na Ziemi. Nigdy nie miała tu umrzeć”.
Film Międzygwiezdny można oglądać popołudniami i wieczorami przez cały grudzień w kinach IMAX® Smithsonian, znajdujących się w National Air and Space Museum w National Mall, a także w Chantilly w Wirginii, w Udvar-Hazy Center. Zobacz godziny seansów i kup bilety w miejscu sprzedaży online.
